破冰行動(dòng)豆瓣評(píng)分是多少 李維民扮演者吳剛吸粉業(yè)界影響力暴漲

豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在8.4，全網(wǎng)收視連日登頂，網(wǎng)絡(luò)熱度居高不下——國(guó)情大劇《破冰行動(dòng)》播出近半，成功實(shí)現(xiàn)口碑收視雙豐收，提前預(yù)定2019年半程劇王。而由吳剛飾演的李維民局長(zhǎng)不僅成吸粉王，在業(yè)界的影響力也隨之暴漲。

這樣的數(shù)據(jù)再次說(shuō)明，只有用好選對(duì)真正符合角色標(biāo)準(zhǔn)的演員，才能真正贏得市場(chǎng)和口碑。

《人民的名義》編劇周梅森“想寫一篇《吳剛表演藝術(shù)論》”的贊嘆還言猶在耳，就又聽(tīng)《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育感慨，李維民是全劇最難演的角色，“他不斷地開(kāi)會(huì)，然后布局，基本上沒(méi)有什么動(dòng)作，也沒(méi)有大量的臺(tái)詞。在劇本的階段，讓我感覺(jué)是非常概念化的角色，但是吳剛把每一時(shí)期人物處理得非常有情感。”

于是達(dá)康書(shū)記余熱未退，禁毒局局長(zhǎng)李維民又一次成了話題焦點(diǎn)。

方寸之間，有大舞臺(tái)；限制重重，卻更顯功力。將本該枯燥的戲份演得生動(dòng)，給看似平面的人物賦以趣味，對(duì)吳剛來(lái)說(shuō)早已駕輕就熟。他以敏銳的感悟力、純熟的技巧和一份細(xì)致的工匠之心，慣于在螺螄殼里做道場(chǎng)，會(huì)對(duì)每一個(gè)動(dòng)作和表情都精心設(shè)計(jì)，讓每一場(chǎng)戲都成為投向人物內(nèi)心的真切一瞥，通過(guò)給乏味的開(kāi)會(huì)、談話劇情增彩添色，讓原著中著墨不多的符號(hào)化人物，變成有血有肉、被無(wú)數(shù)觀眾喜愛(ài)的經(jīng)典角色。

吳剛供職的北京人藝對(duì)舞臺(tái)有準(zhǔn)繩，名之以“一戲一格”，要求在這座話劇最高殿堂上演出的戲劇必須各有氣韻，吳剛則在此基礎(chǔ)上改了一個(gè)字，要求自己做到“一人一格”，每個(gè)人物都得有特點(diǎn)，立得住，不臉譜化。他也確實(shí)做到了。短短兩年內(nèi)，先后演繹設(shè)定雷同的官員角色，他竟能通過(guò)一系列精確設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)，讓兩個(gè)人物完全區(qū)分開(kāi)來(lái)，不令觀眾有絲毫混淆。

更不用提同樣為人熟知的《潛伏》中陸橋山一角。他特意為角色設(shè)計(jì)了紋絲不亂的小分頭、圓眼鏡，連聲音都處理成了輕柔的南方口音，尾音打著飄，開(kāi)口先帶三分笑，配合內(nèi)斂又細(xì)膩的表情管理，將這樣一個(gè)心機(jī)深沉、喜怒不形于色的特務(wù)形象呈現(xiàn)得入木三分。以至于《人民的名義》上映后，不少人在查閱吳剛過(guò)往表演履歷時(shí)，方才驚覺(jué)李達(dá)康和陸橋山竟是同一演員。

身為丹青國(guó)手，工筆細(xì)描之外，吳剛也擅潑墨寫意。性格鮮明的人物，大開(kāi)大闔的場(chǎng)景，他同樣能一舉定音，用極具沖擊力的爆發(fā)迅速震懾觀眾心神，最直觀地展現(xiàn)何為“演技炸裂”?！督▏?guó)大業(yè)》中的聞一多就是一例。

不到兩分鐘的戲份，他以消瘦挺拔的身形，聲嘶力竭的嗓音，因憤怒而咬緊的牙關(guān)和緊繃中不斷顫抖的動(dòng)作，無(wú)須鋪墊便直接進(jìn)入了這個(gè)所有觀眾熟知的歷史人物，淋漓盡致地展現(xiàn)了他生前最后一次重若泰山的演講，在影史上留下了不可磨滅的一筆。

《鐵人》中的王進(jìn)喜則是另一例。很難想象一個(gè)演員如何能夠完全脫盡自身特質(zhì)，準(zhǔn)確進(jìn)入一個(gè)和自己毫無(wú)相似之處的遙遠(yuǎn)人物。出生北京、在話劇舞臺(tái)上演慣了小生角色的吳剛，為此剃了頭，瘦了20斤，臉上抹了煤灰，門牙涂黑，甚至嗓子都故意在大風(fēng)中喊啞，以求最大限度還原影像中王進(jìn)喜的形象，貼近當(dāng)時(shí)大慶煤礦工人的生活境況。

當(dāng)吳剛扯著嘶啞的煙嗓，用一口純正的西北方言喊著要把“貧油落后”的帽子甩到太平洋里去、并身先士卒地跳進(jìn)刺骨的泥漿里時(shí)，沒(méi)有人會(huì)懷疑此時(shí)他就是王進(jìn)喜本人。就連《潛伏》導(dǎo)演姜偉也不得不驚嘆，“看完電影我都快忘了他的陸橋山是什么樣子。”

《鐵人》中的精彩表演為吳剛贏得了金雞獎(jiǎng)影帝的獎(jiǎng)杯，在此之前他更多的贊譽(yù)則是來(lái)自于話劇領(lǐng)域。

人藝的看家大戲《茶館》里，吳剛分飾父子二人，老唐鐵嘴寒酸狼狽，滑不溜手，為謀生小心周旋于各路勢(shì)力之間，是被時(shí)代裹挾的一個(gè)可憐人；小唐鐵嘴則華麗堂皇，顧盼自如，是敢于在“好年月“里亂中取栗的弄潮兒。兩個(gè)人一為受害者，一為加害者，作為荒誕時(shí)代的兩面，雖非《茶館》中心人物，二十年來(lái)也一直是備受認(rèn)可的經(jīng)典角色。

更具光彩的則還要屬他在《嘩變》中對(duì)格林渥的演繹。因場(chǎng)景單一，劇情純靠對(duì)話推動(dòng)，臺(tái)詞量巨大又多是專業(yè)名詞，這部引進(jìn)自美國(guó)的經(jīng)典法庭戲一直被稱作優(yōu)秀演員的試金石，是“話劇中的話劇”，而吳剛飾演的律師格林渥作為庭審的中心人物，毫無(wú)疑問(wèn)是全劇戲眼所在。

他在舞臺(tái)上的揮灑自如、進(jìn)退有度，也確實(shí)無(wú)負(fù)戲眼的位置。艱澀冗長(zhǎng)的臺(tái)詞在他嘴里，每一句都是有的放矢，或?yàn)榈稑寗﹃蚴前挡貦C(jī)鋒，有時(shí)又化作和風(fēng)細(xì)雨，成了袒露人物情感的工具。甚至沒(méi)有臺(tái)詞時(shí)，他的每一個(gè)動(dòng)作，每一次踱步，面對(duì)不同人物的距離和姿態(tài)，同樣信息量滿載，精確到了毫厘之間?？菰锏姆ㄍ弳?wèn)，因他張弛有度的節(jié)奏處理和行云流水的臺(tái)詞表現(xiàn)，方寸之間氣象萬(wàn)千，成了名副其實(shí)的表演盛宴。

廿載鑄劍，一朝試刃，多年話劇舞臺(tái)的磨礪成就了吳剛細(xì)膩的演技，隨之影視生涯的浮沉則更為他增添一份從容。從收視率創(chuàng)造本世紀(jì)新高的《人民的名義》，到票房一舉登上影視榜首的《戰(zhàn)狼2》，再到如今的《破冰行動(dòng)》，吳剛似乎已成為國(guó)產(chǎn)爆款影視標(biāo)配，總能用出神入化的演技為質(zhì)量過(guò)硬的作品保駕護(hù)航，在層次迥異的觀眾群體中贏得一致好評(píng)。

一人千面，千面卻歸于一人。《破冰行動(dòng)》再次讓觀眾視線聚焦于吳剛精彩的表演，看到了李維民身后的提線之人，可謂追本溯源，正得其所，充分證明了市場(chǎng)的理性回歸和審美提升。