從其它線索來(lái)看,動(dòng)機(jī)就不用說(shuō)了,從他對(duì)田丹的迷戀就可以看出他對(duì)性的渴望。
相機(jī),在獄中他是負(fù)責(zé)拍照的;
第二次作案工具,后續(xù)會(huì)演到,田丹說(shuō),這是凌遲用的刀;
凌遲,一種古老的刑罰。
聽(tīng)起來(lái)是不是有點(diǎn)耳熟?這話,田丹對(duì)徐天說(shuō)過(guò)。
田丹在獄中被拶刑逼供過(guò),就是夾手指,十七是施行者之一。
這表明,在這座京師監(jiān)獄中,存在著很多前朝的遺留物,甚至田丹所說(shuō)的萊卡3D,軍方人士、記者和外國(guó)人都有可能擁有的先進(jìn)設(shè)備,京師監(jiān)獄里或許也能找到。
在獄中,當(dāng)田丹與徐天聊到“剔骨刀”這個(gè)殺小朵的作案工具時(shí),還特意給了十七鏡頭,說(shuō)明這句話他是聽(tīng)進(jìn)去了。
兇手選擇了同是古老刑罰中的作案工具,還帶走了受害者的紅色圍巾,還有打破規(guī)律的作案時(shí)間,這些都表明,十七急于尋找一個(gè)田丹的替代品下手,是臨時(shí)起意。
為何臨時(shí)起意,自然與田丹的突然出逃還有時(shí)局變幻的壓迫感有關(guān)。
“小紅襖”與“駱駝”都是十七畫,這或許是導(dǎo)演的一種暗示,但并不能在邏輯上解釋十七是否是兇手。
與此類似,在鏡頭語(yǔ)言上,劇中也有細(xì)節(jié)的渲染,將兇手指向十七。
然而,還有一條線索指向小紅襖是個(gè)女人。
從劇中能看得出來(lái),小紅襖在殺完人逃跑的時(shí)候,整個(gè)逃跑姿勢(shì)就能看出來(lái)是個(gè)女性,并且從劇中所出現(xiàn)的身材和面罩下的面孔都可以推斷出來(lái),小紅襖是一個(gè)女兒身的實(shí)錘基本上已經(jīng)落下了。
從一開始的時(shí)候觀眾的腦海中就有一個(gè)疑問(wèn),既然小紅襖每次殺的都是女人,那么為什么只是簡(jiǎn)單的殺人并沒(méi)有做出任何越軌的行為,起初因?yàn)檫@一點(diǎn)觀眾將整個(gè)矛頭都放在了鐵林的身上,畢竟在這部劇一開始就說(shuō)明了這方面不行,但是在往后看的時(shí)候才知道,小紅襖并不是不行而是不能。
而看到這里,既然小紅襖的基本性別已經(jīng)出來(lái)了,那么這個(gè)人會(huì)是誰(shuí)呢?在看完田丹對(duì)于小紅襖的分析之后,所有的證據(jù)都指向了一個(gè)人,這個(gè)人在劇中并不是很起眼,但卻最有可能,這個(gè)人就是柳爺身邊的萍萍。
眾所周知,小紅襖是在四年前開始作案,所以有些人將目光放在了四年前來(lái)到這里的馮青波的身上,但是在第五件人命案發(fā)生的時(shí)候馮青波是和柳爺在一起的,有著不在場(chǎng)證明也就自然擺脫了懷疑。
責(zé)任編輯:林晗枝
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