許晴曬劇組片場(chǎng)照 許晴刀背藏身電影劇照 刀背藏身劇情介紹（2）

“紙上文章貴，毫端血淚多”，徐浩峰表示，武俠小說在中國(guó)有淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，發(fā)展脈絡(luò)十分清晰。從司馬遷的《刺客列傳》到明清志怪小說，再到現(xiàn)代的金庸、古龍，俠義精神如同一棱刀背，幸好有此藏身。”對(duì)于《刀背藏身》這部電影，徐浩峰稱將借此攀登武俠電影新高峰：“習(xí)武之人有三個(gè)階段——見自己、見天地、見眾生，我以往的作品，如《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》是見了“自己”，《師父》里，是見了“天地”，而這次的新片《刀背藏身》，將是一部亮亮堂堂，可以見眾生的作品。”

新標(biāo)桿 徐式武俠再起高峰重新定義中國(guó)功夫電影  

提起武俠電影，一般觀眾，首先想到的是那些吊著威亞飛來飛去的絕世高手、眼花繚亂的華麗打斗。但在徐浩峰的電影里，一反武俠電影中“化武為舞”的打斗風(fēng)格，堅(jiān)持“實(shí)打”，一招一式清清楚楚，刨除一切花哨動(dòng)作、無意義的特效場(chǎng)面，尤其是通過《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》、《師父》三部作品塑造出的那個(gè)處處“禪”機(jī)的徐浩峰式江湖，更是令人神往，開啟了中國(guó)武俠電影的新模式。徐浩峰坦言：“近15年來，港式武打片逐漸度過審美新鮮感期、失去新奇，不再受到觀眾狂熱追捧，但其發(fā)展并非沒有轉(zhuǎn)機(jī)。中國(guó)的優(yōu)勢(shì)，在于民間可供開掘的材料多、家底雄厚，因此在功夫電影的發(fā)展上，還是有變化的余地。”

也因此，出身武林世家、胸藏有無數(shù)江湖掌故的徐浩峰，初涉文壇便以一部《逝去的武林》開創(chuàng)了中國(guó)武俠紀(jì)實(shí)文學(xué)的風(fēng)氣之先。其于2011年執(zhí)導(dǎo)首部武俠電影《倭寇的蹤跡》，獨(dú)特的影像風(fēng)格讓人眼前一亮，先后入圍威尼斯和多倫多兩大國(guó)際電影節(jié)，斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；也因其在武俠方面的超高造詣，受王家衛(wèi)導(dǎo)演力邀，加盟《一代宗師》，獨(dú)特的徐式武俠，加上王家衛(wèi)導(dǎo)演的文藝元素，文藝武俠《一代宗師》橫空出世，徐浩峰更因此獲得第33屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編??；2015年，《師父》再獲第52屆金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，徐式武俠招牌深入人心，徐浩峰也成為中國(guó)硬派武俠電影的代言人。

在徐浩峰的武俠世界里，沒有飛檐走壁、上天入地，有的只是閃轉(zhuǎn)挪騰間的智慧、功力的對(duì)決，還原了一個(gè)告別特技、特效、舞蹈、吊威亞的真實(shí)武林。新片《刀背藏身》，也將延續(xù)徐浩峰，反通常“化武為舞”武俠風(fēng)格，堅(jiān)持“實(shí)打”硬功夫路線的一貫風(fēng)格，以武林之“形”寫歷史之實(shí)，展現(xiàn)大時(shí)代里，微小眾生的真實(shí)生存狀態(tài)，真正的“見眾生”。延續(xù)著徐氏硬派武俠電影獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格、傳統(tǒng)氣質(zhì)，《刀背藏身》，將呈現(xiàn)出怎樣的一個(gè)民國(guó)武林？

徐浩峰導(dǎo)演，又將為活力漸衰的功夫電影，帶來怎樣的勃勃生機(jī)？且讓我們拭目以待。 據(jù)悉，該片由保利影業(yè)投資有限公司、北京世紀(jì)伙伴文化傳媒股份有限公司聯(lián)合出品；預(yù)計(jì)將于2017年登陸全國(guó)院線。同時(shí)該片也是保利影業(yè)回歸影視投資，繼《無間道》系列，《老鼠愛上貓》及《美人草》等一大批口碑力作之后，正式回歸上游影視制作并啟動(dòng)全產(chǎn)業(yè)鏈布局的重要里程碑。