凱特·溫斯萊特：演戲是個苦差事，你必須相信自己，一直努力

凱特在《東城夢魘》中“放棄形象”

在獲得艾美獎后激動地喊“我贏了”

因《泰坦尼克號》全球知名

憑《朗讀者》奧斯卡封后

對于46歲的凱特·溫斯萊特來說，顏值和身材都可以因表演而舍棄。她在大熱美劇《東城夢魘》中，雖然容顏蒼老，體形臃腫，卻迸發(fā)出真實(shí)而強(qiáng)大的力量，塑造了2021年最為經(jīng)典的角色之一，讓人們忘了她曾是《泰坦尼克號》中美艷迷人的羅絲，而是《東城夢魘》中疲于生活、已經(jīng)做了奶奶的小鎮(zhèn)女警梅爾。

在剛剛結(jié)束的第79屆美國金球獎上，凱特·溫斯萊特憑借《東城夢魘》獲得限定劇/電視電影類最佳女主角。此前，她還憑借這部作品獲得了艾美獎最佳女主角。

《東城夢魘》是凱特·溫斯萊特時隔十年首次出演的電視劇，她還擔(dān)任了該劇的執(zhí)行制片人。

曾有記者問凱特·溫斯萊特最想回到哪個年齡？她表示，除了童年，不想回到成年后的任何一個年齡。因?yàn)樗龕勖恳粋€年紀(jì)的自己，不會讓年齡束縛了自己的感受，而要完全做自己。“面對歲月的最好方式并不是逃避。接受時光的打磨，愛上自己的變化，生命的進(jìn)程自有其規(guī)律。選擇讓時間給自己留下最健康的美，否則，你才是真正對年齡畏懼、屈服。”

從劇情到房車，做執(zhí)行制片人都要管

《東城夢魘》的故事發(fā)生在美國賓夕法尼亞州一個叫東城的地方，這個小鎮(zhèn)貌似普通，其實(shí)人際關(guān)系詭譎暗涌。三名少女的接連失蹤與死亡令原本平靜的小鎮(zhèn)開始被疑云籠罩。

凱特·溫斯萊特飾演的女警探梅爾與來自郡里的警察搭檔負(fù)責(zé)偵破此案，梅爾一方面忙著破案，一方面又要疲于應(yīng)對自己的生活，她曾是學(xué)校的體育風(fēng)云人物，但隊友因女兒失蹤，而怪梅爾做警察無能。梅爾自己的兒子自殺，她除了得扶養(yǎng)年幼的孫子外，還得照顧上大學(xué)的女兒，幫她的母親又與她“相愛相殺”。

凱特·溫斯萊特喜愛梅爾這個角色，因?yàn)檫@是個不完美的女主，她可愛，又很討厭，她堅強(qiáng)，但又脆弱。而在這部劇播出很久以后，溫斯萊特仍在懷念梅爾，她坦言如果會拍第二季，她愿意繼續(xù)扮演梅爾：“我想念她，真的。這真的是太怪了，這個角色太棒了，梅爾身上有一種令人無法自拔的特質(zhì)，她如此蠻橫但又讓人喜愛，不僅聰明又很真，我真的很喜歡扮演她。”

而作為執(zhí)行制片人，凱特·溫斯萊特也不只是“掛名”，從劇情到演員，甚至是房車，她都會管。在溫斯萊特看來，《東城夢魘》里的謀殺案調(diào)查只是“敘述的一部分”，它不僅僅是一部小鎮(zhèn)犯罪劇，而是關(guān)于社區(qū)、家庭、個人的悲痛、憐憫和寬恕，“生活的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了犯罪和未解決的謀殺案”。但是，謀殺案故事依舊要重視，她看了前兩集劇本后，認(rèn)為劇情還不夠燒腦，需要再打磨。

此外，她還確保每個人的劇組房車都是同樣大小，“我覺得有義務(wù)那樣做，這樣會讓每個人都覺得自己很重要、很平等。因?yàn)檫@就是這個劇集的能量。”

溫斯萊特說大家在拍攝過程中建立了深厚的友誼和關(guān)系，“我們所有人一起建立了這個小鎮(zhèn)，從情感上也真的建立了這些角色，這是一個十分美妙的經(jīng)歷。我們有大約六個星期的時間一直在一起，部分是出于疫情的原因，部分是出于拍攝的緣故，我們必須都保持健康。我們輪流做飯，但主要是我做飯，劇中扮演我女兒的安格瑞·賴斯是一個不錯的烘焙師，她和她媽媽做了超棒的面包和蛋糕。”

我知道我的眼周有多少皺紋，請把它們放回去

凱特·溫斯萊特鐘情梅爾這個角色，因?yàn)樗约壕褪钦鎸?shí)生活中的中年女人。“我已經(jīng)四十多歲了，我對扮演那些不光彩的角色更感興趣。我對扮演那些看起來特別完美的角色沒有興趣。我不相信我所扮演的角色有多完美，我只想扮演真實(shí)的人。我想演繹人類的故事和真實(shí)的情感，對我來說，這就是扮演梅爾的最大吸引力。”

在諸多壓力與痛苦中，溫斯萊特認(rèn)為梅爾所承受的喪子之痛是最為折磨她的一件事。她認(rèn)為梅爾應(yīng)該是一個自從兒子去世后就沒有染過頭發(fā)的女人，她也不照鏡子，因?yàn)樗龥]有時間照鏡子，她忙于照顧其他所有人。梅爾用忙碌來掩飾內(nèi)心的痛苦，她不能停下來，因?yàn)檫@樣她就會想到喪子之痛，會被吞噬，會崩潰。為了演好角色，溫斯萊特還與一位心理醫(yī)生一起工作過，和很多因自殺而失去孩子或親人的人待在一起。

《東城夢魘》2019年9月開始拍攝，2020年3月被迫中斷，同年9月繼續(xù)拍攝，12月殺青。這期間，溫斯萊特要讓自己始終活在梅爾的悲傷之中，“要一直保持這種狀態(tài)，用這種創(chuàng)傷來給自己充電。”

此外，溫斯萊特還提前去警局體驗(yàn)，學(xué)習(xí)費(fèi)城特拉華口音。為角色做了諸多準(zhǔn)備工作后，溫斯萊特呈現(xiàn)出的是普通女警梅爾，沒有人把她當(dāng)做明星、當(dāng)做溫斯萊特，很多觀眾在發(fā)現(xiàn)梅爾就是《泰坦尼克號》的羅絲后，只能用“難以置信”來形容。

被人津津樂道的是，溫斯萊特對其形象滿不在乎。劇中有一場親熱戲，導(dǎo)演克雷格·卓貝拍完后對溫斯萊特說：“我可以給你修掉隆起的肚腩鏡頭。”溫斯萊特的回答是：“你敢！這才是一個中年婦女的真實(shí)形象。”她還兩度退回了劇組的宣傳海報，原因同樣是她認(rèn)為照片被修得太過頭，“我跟他們說，我知道我的眼周有多少皺紋，請把它們放回去。我希望自己的臉龐與身形，能反映出角色的年齡、生活與經(jīng)歷，我愛這樣的臉龐，不需要用濾鏡遮蓋。”

我不希望把時間都浪費(fèi)在擔(dān)心我的屁股有多大上

這并不是溫斯萊特第一次對于自己的照片修得太美而有意見。曾經(jīng)有一本著名雜志將溫斯萊特的封面照片“善意”地打造成完美之軀。然而，這種“善意”的舉動卻讓溫斯萊特不滿。她說：“這種修圖簡直太過分了，我不是那個樣子，也不想成為那樣的人。”后來，該雜志發(fā)表了道歉聲明。

溫斯萊特曾在接受采訪時說：“我會特別告訴工作人員，‘你們把我額頭的皺紋修掉了，請把它換回來好嗎?’我寧愿人們看到這張照片時說，她看起來變老了。”

雖然現(xiàn)在的溫斯萊特自信強(qiáng)大，而她的體重卻曾讓她被校園霸凌，做演員多年，也始終被嘲諷。

15歲的溫斯萊特重達(dá)200磅，被同學(xué)們起綽號“鯨脂”，因?yàn)轹L魚的脂肪是所有哺乳類動物里最高的。“當(dāng)我很重時，人們告訴我‘你長得那么漂亮！只可惜你脖子以下有很大問題’，這真是個天大的諷刺。”受到打擊的溫斯萊特也曾減肥，她連續(xù)數(shù)月只吃蘋果、生胡蘿卜，喝黑咖啡，甚至還吃過減肥藥。

溫斯萊特說，幸運(yùn)的是后來自己有足夠的力量質(zhì)問自己，“‘你在干什么呢？你只是真的餓了。’我才不管美不美。我沒有完美的身材，沒有又翹又渾圓的臀部，沒有一對既豐滿又高聳的乳房，沒有一個平坦的小腹。相反，我的臀部和大腿上堆積著大團(tuán)的脂肪。我學(xué)習(xí)擁抱自己的缺點(diǎn)，不要為自己是怎樣的人而道歉，我挖掘自己內(nèi)心的深度，我決定不理會別人對我身材的評論，這就是我！真正的我。當(dāng)美味的食物放在我面前，打著大朵奶油的咖啡，黃金色的炸魚，各色甜點(diǎn)放在我面前時，我吃得理直氣壯。”

溫斯萊特回憶說在她小的時候，從未聽見任何一位女人說愛自己的身體，“我的媽媽沒有，我的姐姐沒有，我最好的朋友也沒有。所以我一定要把‘我為我的身體感到自豪’的信息傳達(dá)給我的女兒，一個積極的形象觀點(diǎn)應(yīng)該在小的時候就建立，我們的生活只有一次。我不希望把時間都浪費(fèi)在擔(dān)心我的屁股有多大上。我會盡可能地生活健康，并且去盡可能地享受生活。”

溫斯萊特還堅決反對整容，“在我二十多歲的時候，我會比現(xiàn)在更注重我的外表，但隨著年齡的增長，我有比外表更重要的事情，比如，家庭和子女。我絕對不會對年齡屈服。整容手術(shù)違背我的道德原則，也違背生命進(jìn)程的自然規(guī)律，我們要選擇讓時間給自己留下的最健康的美……正因?yàn)槲覀兪茄輪T，所以我們更不愿意只有一張永遠(yuǎn)不變的、僵硬的臉。”

8歲時我就盯著浴室的鏡子，開始準(zhǔn)備這篇獲獎感言

能夠坦然接受自己的外貌，是因?yàn)闇厮谷R特把自己當(dāng)做演員，而非明星。“我從來沒有出名的欲望，也沒有取悅所有人的巨大野心。我就是個胖子。有人說女明星不能胖，那我只能說，我不是女明星，我只是女演員。我為什么要擔(dān)心我比其他女演員胖？我比她們在電影上成就更多！光是這一點(diǎn)就足夠我驕傲很久，也足夠我自信滿滿地接受自己的脂肪和油頭發(fā)。”

溫斯萊特的成就也讓她有足夠的分量表達(dá)自己的觀點(diǎn)。溫斯萊特6次入圍奧斯卡獎與艾美獎，最終以《朗讀者》獲得奧斯卡最佳女主角獎。她于22歲時第二次入圍奧斯卡獎，成為史上最年輕的、兩次獲得入圍的演員。

凱特·溫斯萊特1975年出生于演藝世家，她的外祖父母、父母、叔叔都是職業(yè)演員，由于家庭的熏陶，使凱特自幼迷戀表演。莎士比亞舞臺劇里的那堆曼妙語匯，曾是她童年課余生活的全部。

溫斯萊特5歲時參演舞臺劇《處女瑪麗婭》，11歲時進(jìn)入戲劇學(xué)校就讀，13歲開始接拍電視廣告，16歲得到第一次試鏡機(jī)會——彼得·杰克遜(《指環(huán)王》導(dǎo)演)的《罪孽天使》，19歲出演李安的《理智與情感》受到關(guān)注，因該片獲得英國電影學(xué)院最佳女配角獎，并首次入圍奧斯卡獎，之后以《泰坦尼克號》火遍全球。

而在《泰坦尼克號》之后，溫斯萊特卻選擇了一些小眾影片和文藝片，她在當(dāng)時接受采訪時表示，自己不覬覦浮華好萊塢的一切名利，“英國是我的故鄉(xiāng)，我永遠(yuǎn)愛她，我不會因?yàn)橐徊侩娪熬屯懽兂梢粋€美國人”。其次，她渴望拍攝真正意義上的獨(dú)立電影，不想再次沉溺于燒錢無度的大制作電影中，“那樣等于是自殺”。

2001年，凱特以《攜手人生》一片再度入圍奧斯卡獎與金球獎的最佳女配角獎。2004年初，凱特與金·凱瑞合作的愛情片《美麗心靈的永恒陽光》入圍影史百大，并且第四次入圍奧斯卡。2008年，她與拉爾夫·費(fèi)因斯合作了《朗讀者》，與萊昂納多時隔十年后再度合作《革命之路》，憑借這兩部作品，凱特獲得了2009年金球獎最佳劇情片女配角和女主角獎。同年，獲得六次奧斯卡提名的她，終于憑借《朗讀者》獲得第81屆奧斯卡影后。為了演好《朗讀者》中漢娜的角色，她每天凌晨3點(diǎn)半起床，花上7個多小時化妝，還得穿上一件15磅重的大衣，以顯得更老態(tài)龍鐘。那段時間，她常常觀察老人，他們從桌邊站起來、拿杯子的方式，甚至他們轉(zhuǎn)頭的速度。獲得奧斯卡影后的溫斯萊特在領(lǐng)獎時非常激動：“我高興得都快要暈倒了，8歲時我就盯著浴室的鏡子，開始準(zhǔn)備這篇獲獎感言，當(dāng)時，手里拿的還只是個洗發(fā)水瓶子，這次它終于不是那個洗發(fā)水瓶子了!”

萊昂納多形容溫斯萊特揣摩角色的樣子就像偵探在調(diào)查犯罪現(xiàn)場，會隨身攜帶各種“偵查工具”，相機(jī)、記事本、錄音機(jī)、劇本以及任何她需要的小東西，隨時記錄和角色有關(guān)的“線索”。她在出演《美人情園》時懷孕三個月居然還跳冰水，鋤草、種花、搬運(yùn)土木……但她堅持不用替身，戲稱“不想讓替身把所有好玩的戲都演走了”。

表演給我人生帶來的意義無法估量

溫斯萊特認(rèn)為，表演不是尋找的過程，它更像是被未知和意想不到的事物啟發(fā)或刺激。“實(shí)際上，我一大半的時間發(fā)現(xiàn)我在不斷地提醒自己要保持一個虛心開放的狀態(tài)，對某些特殊的角色保持敬畏之心，或者讓我自己野心勃勃地面對挑戰(zhàn)。我想跟剛從事演藝工作的朋友實(shí)話實(shí)說，演戲很困難，它絕對是個苦差事；你必須一直努力，一直練習(xí)；你要允許自己犯錯誤。如果表演是你真正確信這輩子要做的事情，你就會堅持下去并得到你想要的，不過，平時要讓自己忙碌起來，不要光等邀你試戲的電話，也要去嘗試其他領(lǐng)域的一些事情，因?yàn)槟銓W(xué)得越多知道得越豐富，你作為演員也越有底氣和層次。”

溫斯萊特曾經(jīng)被問到，在她演過的角色當(dāng)中，哪個角色最像她本人？溫斯萊特回答說：“每個角色、每部電影、每個導(dǎo)演都是全然不同的，所有的這些都能給我全然不同的體驗(yàn)。同樣的，我也會接受很多有挑戰(zhàn)的，甚至有風(fēng)險的角色，因?yàn)槲也幌Ｍ^眾對我的熒幕形象感到審美疲勞。我希望能一直把演員生涯繼續(xù)下去。”

此次，以《東城夢魘》獲得艾美獎和金球獎最佳女主角獎，溫斯萊特說：“我對表演確實(shí)深愛，表演給我的人生帶來的意義無法估量，這里我有笑有淚，收益頗多。而且我覺得以后也會越來越愛這一份工作。”

對于《東城夢魘》能夠獲得觀眾喜愛，溫斯萊特說，“我覺得我在扮演梅爾的時候，也許我們正在改變女主角在銀幕上的表現(xiàn)方式。梅爾有很多缺點(diǎn)，因?yàn)檫@就是真實(shí)的生活，大家對她產(chǎn)生共鳴，或許這與疫情發(fā)生，人們心境的改變有關(guān)，人們對生活，對自己，有了更多的思考。40多歲的女人大多數(shù)不是超人，我們需要在混亂中竭盡所能，這個年代必須要女人互相支持，我支持你們，我向你們致敬，我為你們感到驕傲。”

溫斯萊特認(rèn)為娛樂行業(yè)需要《東城夢魘》這樣的真實(shí)作品，創(chuàng)作者需要保持真我，“你必須相信自己，必須努力工作。必須毫不動搖地做你喜歡做的事，并相信這一切都是值得的。有時這是最難的部分”。

文/本報記者 張嘉 供圖/凱特