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(原標(biāo)題:張頌文:我只演出了守常先生的冰山一角)

張頌文談扮演

電影《革命者》7月1日上映 扮演李大釗是從業(yè)以來最不自信的一次

北青網(wǎng)-北京青年報(bào)7月1日報(bào)道  表演是個(gè)感性的活兒,但張頌文卻像個(gè)科研工作者一樣“較真兒”,凡事都愛問個(gè)動(dòng)機(jī),問個(gè)為什么,以至于經(jīng)常把導(dǎo)演、編劇“逼瘋”,求饒道:“你隨便吧,按照你自己想的演就可以。”

在電影《革命者》中扮演李大釗先生也是如此,張頌文想弄明白李大釗何以從一個(gè)樂亭縣大黑坨村的農(nóng)民,成長為中國共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū),偉大的馬克思主義者,杰出的無產(chǎn)階級革命家,中國共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一,李大釗何以有如此堅(jiān)定的信念,讓他在犧牲面前那么坦然?張頌文說:“李大釗先生的那種大無畏精神,不是我張頌文的思想格局能夠得著的,我生怕我因?yàn)椴唤舛a(chǎn)生不敬,因?yàn)槲也唤饩蜁?huì)演出迷茫,演出迷茫,觀眾就不會(huì)接受。”

如今,《革命者》將于7月1日上映,張頌文對記者說他的內(nèi)心很忐忑,拍攝時(shí)他擔(dān)心自己演不好守常先生,現(xiàn)在,他又擔(dān)心觀眾能否接受,“這是我從業(yè)以來最不自信的一次,我覺得我不可以用表演技術(shù)來完成這次塑造,如果我使用演技去塑造李大釗這個(gè)角色,我是對不起他的。所以這次,我更多的是希望試圖能理解他、走近他。”

絕不能演砸李大釗

從李大釗的幼年開始研究

《革命者》由管虎監(jiān)制,徐展雄執(zhí)導(dǎo),梁靜任總制片人,以李大釗上絞刑架前的38小時(shí)為倒計(jì)時(shí),用多視角的敘事結(jié)構(gòu),從出身不同階層、持有不同理念、身處各類群體的多組角色入手,從父親、丈夫、師友、對手等多重身份,對李大釗這位杰出的無產(chǎn)階級革命家進(jìn)行全面解讀。影片還原了一個(gè)更有血有肉的革命人物形象,更具煙火氣,更有人情味,李大釗不只活在文獻(xiàn)史料里,更活在一粒一粟、一血一淚當(dāng)中。

接到邀約出演李大釗,張頌文腦海中蹦出的四個(gè)字就是“無上光榮”:“我何德何能能演李大釗,太榮幸了,接下來想到的就是‘麻煩了’,擔(dān)心這個(gè)角色我能不能演得了。”

張頌文回憶說,那時(shí)離電影開拍還有一個(gè)半月,還沒給劇本。張頌文的回復(fù)是試試,“我跟他們說最好找備份演員,‘萬一我準(zhǔn)備中覺得自己不能勝任,我馬上告訴你們’。我不想打沒有把握的仗,李大釗這個(gè)人物是不能承載失敗的,雖然作為演員,你一生中有很多角色可以演,演砸了也行,但是我絕不可以演砸李大釗。”

答應(yīng)試試之后,張頌文埋頭15天看了大量資料,李大釗在張頌文心中的形象日益豐滿,在這些資料中,張頌文說李大釗的幼年成長經(jīng)歷對他觸動(dòng)很大:“李大釗父母早亡,他是被爺爺帶大,小時(shí)候也遭遇過很多白眼,被罵沒爹沒媽,這樣的孩子往往會(huì)發(fā)展為兩個(gè)極端的人格,要么極度自卑人格分裂,要么自強(qiáng)不息。李大釗是后者,他接受的教育和他強(qiáng)大的自律能力,讓他慢慢成長為一個(gè)偉大的人。”

講起李大釗的故事,張頌文滔滔不絕,他說守常先生的爺爺曾經(jīng)為他請了三位私塾先生,一位比一位厲害,第三位先生甚至曾經(jīng)到國子監(jiān)參加過殿試,“就是說這位私塾先生不但有真才實(shí)學(xué),而且是見過場面的,李大釗雖然生于農(nóng)村,但他接受了非常好的教育,之后又接觸到西方科學(xué),又去了日本,他的自強(qiáng)不息,強(qiáng)大的自律能力,他的學(xué)識、眼界,讓他能夠在中國最為至暗的時(shí)刻,看到馬克思主義才能救中國,進(jìn)前而勿顧后,背黑暗而向光明。與其抱怨黑暗,不如提燈前行。”

出演之前,張頌文對扮演李大釗充滿敬畏感,“我每天出發(fā)去片場時(shí)更多是忐忑,我對自己演的每個(gè)角色都充滿敬畏,但是這次是‘敬畏之最’,而且演完之后更敬畏了。”

不能接受只被認(rèn)可外形像

喜歡即興加詞加戲

對于李大釗這個(gè)偉人,史料多是闡述事件而極少闡釋性格,張頌文認(rèn)為這是表演的難點(diǎn),“我怕自己無法表達(dá)出一個(gè)真實(shí)的李大釗,很怕這是張頌文的理解,不是李大釗的真心。審片時(shí),中國李大釗研究會(huì)和李大釗之孫李建生寫了一個(gè)公函,里面寫了很長一段關(guān)于我的表演,我很激動(dòng),我覺得能被他們認(rèn)可比什么都重要。他們覺得我演出了祖輩,演出了一個(gè)活生生的人,我就很高興,我怕我演成符號。別人說你樣子很像,那是劇組化妝老師的功勞,不是我演的樣子,作為專業(yè)演員,我不能接受人們只說我外形像。”

李大釗是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者,如何演出那種堅(jiān)定的內(nèi)心讓張頌文也想了很久,“我想要不要演出他的猶豫,堅(jiān)定是不是就沒有思考?我需要做選擇。反復(fù)掂量之后我覺得不對,如果一個(gè)人不思考,毫不猶豫地說答案,那其實(shí)挺不對勁的,最大的堅(jiān)定應(yīng)該是深思熟慮后的堅(jiān)定,那才是信仰的力量。”

張頌文喜歡即興發(fā)揮,情緒到了靈感來了,他就開始發(fā)揮了,有一場戲是拍李大釗和老百姓在農(nóng)田,導(dǎo)演讓他隨便演,耕田也行,聊天也行,“我就看見旁邊一位老人家在抽煙袋,用麥稈點(diǎn)著,我突然覺得不錯(cuò),就跟導(dǎo)演說我要抽煙,導(dǎo)演說拍抽煙未必能播,我說不管,先拍了再說。我就坐地上,剛坐下,一條老黃狗就過來了,坐我旁邊,抽煙袋的老人家和我聊起家常,問我家里種地沒,水稻的水從哪兒引,我就說試試?yán)先思业臒煷?,他把焦黃的煙袋遞給我,我說試試剛抽一口,太嗆了,那一刻我覺得自己抓到了李大釗的一個(gè)氣質(zhì)。他這么有名望的人,為什么卻能和百姓打成一片,我覺得自己在那一刻突然就能感受到了。”

張頌文還會(huì)即興加詞,例如片中他問妻子趙紉蘭:“你覺得我做的這個(gè)試驗(yàn)?zāi)艹晒幔?rdquo;這是張頌文自己加的:“因?yàn)槲乙莩隼畲筢摰娜诵裕藞?jiān)定,也有矛盾、脆弱和猶豫的地方,這些側(cè)面會(huì)讓這個(gè)人物更立體。”

片中,李大釗倡議上海工商各界聯(lián)合起來罷工一小時(shí),威脅俄國使館交出暴徒,最終一番交涉罷工三小時(shí),俄國使館無奈交出暴徒,他們對李大釗心懷恨意,說讓他等著,而李大釗淡定地回以“Welcome to China”:“這是我臨時(shí)加的臺詞,中國當(dāng)自強(qiáng),不是今天才提的,已經(jīng)提了幾百年了,每個(gè)時(shí)期都在提,我輩需崛起,華夏當(dāng)自強(qiáng)。”

做“表演指導(dǎo)”過演員的癮

不要迷信名氣帶來的安全感

張頌文如今已成為公認(rèn)的“演技派”,他大器晚成的故事也頗為勵(lì)志。24歲才考進(jìn)北京電影學(xué)院的他,當(dāng)時(shí)是全校年齡最大的學(xué)生,因?yàn)槭菑V東人,學(xué)習(xí)普通話時(shí)間晚,到了電影學(xué)院后,人家學(xué)表演,張頌文要先練習(xí)普通話,每天在校園一角從“四是四,十是十”開始,他在《時(shí)間的力量》里曾講述自己每天嘴里含著石頭練習(xí),曾經(jīng)因?yàn)榻?ldquo;導(dǎo)演兒”鬧過笑話。

畢業(yè)時(shí),張頌文以專業(yè)第一的成績畢業(yè),備受老師期待,沒想到畢業(yè)后三年沒戲演,畢業(yè)后第一年他見了300多個(gè)劇組,全被否決,第二年200多個(gè),第三年200個(gè)左右,三年被七八百個(gè)劇組拒絕。

三年之后,張頌文開始接了很多小角色,慢慢以婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》被不少人發(fā)現(xiàn),更以《隱秘的角落》而大火,被發(fā)現(xiàn)是個(gè)“寶藏演員”。

做演員默默無聞的那些年,張頌文在演員圈內(nèi)卻是個(gè)“神人”,他以“表演指導(dǎo)”著稱,很多人不會(huì)演戲,別人就會(huì)推薦去找張頌文。

提及何以會(huì)做表演指導(dǎo),張頌文講述說,2002年他留在北京電影學(xué)院擔(dān)任表演助教,那時(shí)有很多港臺演員來內(nèi)地拍戲想學(xué)習(xí),但是,他們也不可能再花費(fèi)幾年的時(shí)間上電影學(xué)院,就說香港TVB有藝員培訓(xùn)班,希望劇組也能為他們找老師來短期培訓(xùn)一下,于是劇組就找到電影學(xué)院,希望派老師去劇組與演員一對一交流。“我最年輕,于是我就去了,教了幾次就傳出去了,說可以找張頌文,越來越多人介紹。有幾年我拍戲機(jī)會(huì)少,教表演就成了收入之一,演員覺得我挺神的。我那時(shí)太想演戲卻沒有機(jī)會(huì),我教他們比他們自己演時(shí)還投入。有時(shí)演完以后,導(dǎo)演來看我們上課,我跟導(dǎo)演說我再給你演一遍,他們看了后說,哇,你演的太好了。”

張頌文說自己沒有演戲的機(jī)會(huì),所以只能在當(dāng)表演指導(dǎo)時(shí)過演員癮,讓他想不通的是,大家認(rèn)可他的指導(dǎo),可是為什么還是不讓他去表演呢?“這個(gè)行業(yè)特別相信安全兩個(gè)字,我現(xiàn)在稍微好點(diǎn)了,大家說‘找到他,戲就有保障了’,還是當(dāng)年對我那套,在他們看來,當(dāng)年的我沒有名氣,戲就沒有保障。我現(xiàn)在有時(shí)會(huì)說,這個(gè)角色可以找誰誰誰,他們說沒聽說過,為什么聽說過才相信呢,適不適合試戲不就知道了,沒有名氣連試戲機(jī)會(huì)都難有。”

張頌文對此有些無奈,市場給予新人演員的機(jī)會(huì),目前也并未有太大改善,“我希望這個(gè)行業(yè)不要迷信所謂名氣帶來的安全感,我從來不相信,明星能帶來票房保證。”

愛問動(dòng)機(jī) 為此還上了心理培訓(xùn)班

在熬了三年沒戲拍后,張頌文接到了一個(gè)小角色,副導(dǎo)演和他說是和男女主演一起拍戲,到片場他才知道,原來是男女主演在一起吃飯,他和六七個(gè)人在后面吃飯,“30元一天的群眾演員,我不能說不演,因?yàn)槿绻谎荩瑒e的表演機(jī)會(huì)也不會(huì)有。”

但這次表演并不愉快,因?yàn)閺堩炍牟煌T谔釂?,這角色叫什么名字?做什么工作?多大年紀(jì)?人家說不用管叫什么做什么工作,就你這個(gè)年紀(jì),他又問人物是什么性格,人家說你就坐那兒吃飯就行了,他又問這個(gè)人物的父母是什么教育水準(zhǔn),人家說你不拍就走吧,后來再被追問,就說讓他走吧。

對于張頌文來說,他扮演角色,不管是在鏡頭外的50米還是100米,他都想知道這個(gè)人的來龍去脈,怎么來的,做什么的,最近看了什么書?這種“十萬個(gè)為什么”的追問精神讓張頌文將編劇折磨得很苦,也促使他陰錯(cuò)陽差地上了中科院的一個(gè)心理培訓(xùn)班。

那是2009年,張頌文講述說他在演戲和教表演過程中,無法和編劇達(dá)成一致,他跟編劇說開場和后面不對,從這個(gè)人物的性格考慮,他做不出后面的事,是不成立的。編劇說要的是故事好看,“‘你說性格不成立,那你說說他性格是什么’,我說不出來了,我只能說個(gè)皮毛無法說服他,所以,我得去了解性格。有人給我介紹巴甫洛夫的心理學(xué),我還特別喜歡世界第一催眠大師艾瑞克森的故事,研究他,但研究得痛苦。朋友就幫我報(bào)了個(gè)心理培訓(xùn)班,說我被錄取了,我背著書包就去了。”

去了以后張頌文蒙了,因?yàn)橐贿M(jìn)去人家都穿著白大褂,遞名片都是這個(gè)醫(yī)院,那個(gè)科室,“人家問我您是哪個(gè)醫(yī)院,我說廣東的,我都不敢說自己是演員。”

上課第一個(gè)星期,張頌文說自己仿佛在看天書,老師問他治療自閉患者要用什么波段治療,張頌文只好跟老師坦白自己是演員,完全不懂,“那個(gè)班很貴,我那時(shí)候又窮,既然已經(jīng)交學(xué)費(fèi)了,我也舍不得走,我天天熬著,熬了一個(gè)月,這些醫(yī)生們教我基礎(chǔ)理論,幫我追上了進(jìn)度,現(xiàn)在很多醫(yī)生還是我的好朋友,有人前幾天還和我說‘文仔,我剛看了你的《掃黑·決戰(zhàn)》,你這個(gè)人物是服務(wù)型人格’。”

張頌文的記憶力總被人稱贊,因?yàn)樗诨貞浲聲r(shí)會(huì)清楚地記得時(shí)間和其他細(xì)節(jié),但張頌文說他的記憶力在這個(gè)培訓(xùn)班上一點(diǎn)也不出眾,“一次有個(gè)90多歲老太太來給我們上課,她是被扶著進(jìn)來的,她在黑板上寫了幾百個(gè)數(shù)字,讓我們看,然后讓我們轉(zhuǎn)過身去按順序?qū)懞诎迳系臄?shù),我寫了11個(gè)就實(shí)在寫不出來了,對答案時(shí)發(fā)現(xiàn)我第六個(gè)開始錯(cuò),班里有人第一個(gè)就錯(cuò)了,有三十多個(gè)才錯(cuò)的,這個(gè)數(shù)字沒有規(guī)律,就是隨機(jī)寫的。老太太讓人在黑板上又隨機(jī)寫了100多個(gè)數(shù),她和我們聊天,聊完之后,她一個(gè)不差把這100多個(gè)數(shù)字按照順序全寫對了,她已經(jīng)90多歲了啊。這節(jié)課讓我知道了人的記憶力的秘密。據(jù)說全世界記憶能力最強(qiáng)的人,死亡時(shí)他的腦容量用了不到千分之一,所以不要擔(dān)心自己會(huì)記無用的信息占用大腦空間,你大膽地記吧,你就是把圖書館搬進(jìn)腦子里,也不會(huì)占用太大空間。”

雖然上錯(cuò)了心理培訓(xùn)班,但張頌文卻依然有所收獲,他說犯罪心理學(xué)對他的表演非常有用,“犯罪心理學(xué)就講動(dòng)機(jī),有一次我拍一段戲是講一個(gè)人吃完早餐要把盤子扔到一邊去,我問導(dǎo)演理由,因?yàn)槲矣X得角色的性格不會(huì)把盤子拿過去,導(dǎo)演受不了我,就說‘你舒服就好,按照自己的來吧’。”

有因才有果,張頌文無比重視動(dòng)機(jī),他說自己喜歡用科學(xué)的手段表演,“所以我喜歡演生理反應(yīng),被水燙自然會(huì)把手縮回去,不縮那就不是正常反應(yīng),在《革命者》里,我一定要搞明白李大釗言行的動(dòng)機(jī),動(dòng)機(jī)不成立,我過不了自己心里的坎。”

不怕被比較 感恩有好作品出現(xiàn)

張頌文演繹的李大釗上絞刑架時(shí)的情景把《革命者》推向了悲壯的高潮,守常先生在牢房中背著光、側(cè)身而坐,聽著自己行刑告知書時(shí)的那份優(yōu)雅鎮(zhèn)定;在剃頭前與戰(zhàn)友們的談笑自如和對于人間的一點(diǎn)點(diǎn)留戀;脖子套上繩索時(shí)說出的那段“你們一定要相信……”的肺腑之言,都是極其震撼的畫面,顯示了張頌文的表演功力,可以看出,張頌文調(diào)動(dòng)了全部的身心力量,去貼近守常的心靈世界,展示了生命應(yīng)有的體面與尊嚴(yán)。

6月26日的《革命者》首映式上,《覺醒年代》導(dǎo)演張永新,主演張晚意、查文浩也來到現(xiàn)場,張永新說:“看到李大釗站在絞刑架前的時(shí)候,我的心跟著痛,好像看到了1927年那個(gè)不堪回首的時(shí)刻。”

《覺醒年代》珠玉在前,問張頌文是否擔(dān)心他扮演的李大釗會(huì)被比較,張頌文很自信地回答“不怕”。他說《革命者》快殺青時(shí),《覺醒年代》開始播放,他看了第一集開場,說“這電影真好”,別人告訴他這是電視劇,“我沒再看,因?yàn)槲遗膽驎r(shí)不能看別的作品分心。拍完《革命者》之后,我看了這個(gè)劇,拍得真好,同行之間有演的好的,我很開心。”

張頌文說他感謝《革命者》在《覺醒年代》之后上映,因?yàn)橛^眾會(huì)有個(gè)參考,“有好作品出現(xiàn),我很感恩,因?yàn)榭梢宰尨蠹以趭蕵分袑W(xué)習(xí)歷史。”在張頌文看來,學(xué)習(xí)歷史、了解歷史顯然是必要的,“我認(rèn)為了解歷史有三個(gè)好處,一是懂得珍惜當(dāng)下,二是懂得開創(chuàng)未來,三是可以擁有智慧。”

如今的張頌文已經(jīng)投入到了新劇的拍攝之中,但是《革命者》的拍攝場景甚至機(jī)位、影片的臺詞,張頌文仍能清晰地向記者回憶出來,可見投入之深。張頌文也非常渴望聽到觀眾的真實(shí)反饋,“說我演的好也罷,演的不好也罷,我只是演出了守常的冰山一角,無法完全還原他本人,但是守常的精神在我未來很長道路,會(huì)伴隨我很久,甚至終生。”

文/本報(bào)記者 張嘉

責(zé)任編輯:端焰

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