《大稻埕》全新改版亮點(diǎn)多 劇情飽滿人物豐滿（2）

【幕后】

兩岸再度攜手合作

《大稻埕》有一張兩岸共創(chuàng)的“名片”:它由兩度曹禺劇本獎(jiǎng)獲得者、劇作家曾學(xué)文編劇，“臺(tái)灣文藝獎(jiǎng)”獲得者、著名導(dǎo)演李小平執(zhí)掌導(dǎo)演，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師、文華獎(jiǎng)獲得者黃永碤擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，多部文華獎(jiǎng)作品獲得者葉正盟擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)，臺(tái)灣燈光設(shè)計(jì)師車克謙擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。該劇的成功亮相，也是我市振興地方戲曲工作中發(fā)揮地緣優(yōu)勢(shì)的一抹亮色。

說(shuō)起導(dǎo)演李小平，劇團(tuán)演員都贊不絕口。吳晶晶說(shuō)，導(dǎo)演不僅排演方式新穎，在舞臺(tái)演出上也有突破。他用當(dāng)代的戲劇舞臺(tái)語(yǔ)匯去彰顯傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)特質(zhì)，以現(xiàn)代審美詮釋歷史，具有亂世史詩(shī)意味。“這是我們第一次和臺(tái)灣導(dǎo)演合作，很成功。”

大稻埕在19世紀(jì)后期成為臺(tái)北的經(jīng)濟(jì)中心，更早時(shí)它是由是閩南移民開(kāi)發(fā)的碼頭，這個(gè)連接兩岸貿(mào)易的碼頭與長(zhǎng)街，成為早年臺(tái)灣移民社會(huì)的縮影；廈門(mén)金蓮陞高甲戲團(tuán)近年也曾赴大稻埕演出，受到當(dāng)?shù)孛癖姎g迎，這些交流無(wú)疑讓這樣的兩岸合作更有看點(diǎn)。

“即便在兩岸紛紛擾擾的狀態(tài)下，家國(guó)情懷也是兩岸共有的。”去年，“海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)”在金門(mén)舉辦，《大稻埕》作為開(kāi)幕演出大戲，引發(fā)了臺(tái)灣同胞強(qiáng)烈的共鳴。幕落時(shí)，全場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲讓金門(mén)縣文化局長(zhǎng)感慨良多，而臺(tái)灣媒體也對(duì)該劇給予了高度評(píng)價(jià)。

關(guān)注《大稻埕》的還有臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)戲劇系教授石光生，他不僅自己研究，還把該劇作為課堂教學(xué)內(nèi)容與學(xué)生分享。對(duì)于學(xué)生們真誠(chéng)的觀后感，石光生深感滿意與崇敬，他在論文中寫(xiě)道:“《大稻埕》讓年輕人嚴(yán)肅面對(duì)這首蕩氣回腸的抗日悲歌。”

【劇情】

抗日保臺(tái)守護(hù)家園

《大稻埕》的故事，和抗日有關(guān)。

1895年《馬關(guān)條約》簽訂后，寶島臺(tái)灣被割讓給日本，隨之而來(lái)的是一場(chǎng)蔓延全島的抗日保臺(tái)斗爭(zhēng)。戲臺(tái)上，《大稻埕》的故事就發(fā)生在這樣的歷史背景下——船頭行老板林天來(lái)有三個(gè)性格迥異、志向不同的兒子，在“家國(guó)”突變中，這個(gè)家庭發(fā)生了激烈的矛盾和沖撞，親情的糾葛、愛(ài)情的犧牲，家庭的破碎，讓他們做出了不同的人生抉擇。在民族危亡的現(xiàn)實(shí)面前，林天來(lái)和老三以中國(guó)漢子頂天立地的筋骨，演繹了一場(chǎng)可歌可泣的故事。

全劇以“家”為切入點(diǎn)，用父子情、夫妻情、母子情、兄弟情等最平凡的感情線串起蕩氣回腸的故事，于細(xì)微之處見(jiàn)真情，于事事中體現(xiàn)中國(guó)人對(duì)“家”的重視和守護(hù)。

在臺(tái)灣社會(huì)不時(shí)充斥著所謂懷念“日據(jù)臺(tái)灣”時(shí)代觀點(diǎn)的今天，創(chuàng)作演出這樣的題材顯得尤為重要。該劇讓人們看到，臺(tái)灣人民保臺(tái)抗日的偉大壯舉，是中華民族不屈不撓民族抗?fàn)幍闹匾M成部分。

【人物】

吳晶晶:

反串年輕小伙 與劇中人融為一體

沒(méi)有演“老三”前，吳晶晶很愛(ài)美，女人味十足。因?yàn)榉创?ldquo;老三”，近三個(gè)多月來(lái)她成天穿著黑灰系的男人服，裙子、耳環(huán)都被“打入冷宮“，就連說(shuō)話語(yǔ)氣、走路姿態(tài)也特別男人。“我和劇中人物融為一體，連同生活一起入戲。”她笑著調(diào)侃道。

反串小生，吳晶晶其實(shí)駕輕就熟，曾在許多傳統(tǒng)古裝戲中亮相。然而，演現(xiàn)代戲的男小生，難度更大，無(wú)法像古裝戲一樣透過(guò)服飾、造型等輔助豐滿人物的外在形象。早已成名，還是“梅花獎(jiǎng)”得主，為何她要挑戰(zhàn)自己，演繹與實(shí)際年齡相差30多歲的男二號(hào)？

“其實(shí)一開(kāi)始我是拒絕的，家里人也極力反對(duì)，質(zhì)疑我的體力和外形。”說(shuō)到這，吳晶晶放慢了語(yǔ)速。雖然有過(guò)猶豫，但不服輸、執(zhí)著的她還是決定嘗試挑戰(zhàn)，體現(xiàn)一個(gè)演員的真正價(jià)值。為了勝任這個(gè)角色，她付出了更多倍的努力，體會(huì)揣摩“老三”的內(nèi)心世界，很自然地流露出中國(guó)男人的錚錚鐵骨。“我希望站在臺(tái)上，靠演技讓觀眾忘記我是女人、我的實(shí)際年齡。”

臺(tái)上的吳晶晶，又唱又跳，一招一式都出自內(nèi)心，就算氣喘吁吁、體力透支也不會(huì)讓觀眾有所察覺(jué)。殊不知，她的腰部還綁著護(hù)腰帶。這是此前集中排練、到臺(tái)灣教學(xué)過(guò)度勞累，不小心扭傷了腰。回來(lái)后雖然沒(méi)法上臺(tái)排練，但仍堅(jiān)持每天到劇場(chǎng)看年輕人演戲，聽(tīng)導(dǎo)演說(shuō)戲。