泉州本土?xí)嬔b裱大師俞新生：我在古城修古畫

原標(biāo)題：泉州本土?xí)嬔b裱大師俞新生：我在古城修古畫

走進(jìn)俞新生的工作室，撲鼻而來(lái)的是一股濃郁的漿糊味。室內(nèi)的墻壁上除了貼了不少字畫之外，全部涂滿了白色的漿糊粉末。

■本期執(zhí)行 周湖健 賴小玲 文/圖

不久前，文物修復(fù)類紀(jì)錄片《我在故宮修文物》引發(fā)了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。尤其是其中的古書畫裝裱師，憑借高超的裝裱技藝，便可令原本已殘損不堪的書畫，完好如初，重新煥發(fā)出藝術(shù)的光彩，更是讓不少人驚嘆不已。

日前，最閩南記者找到了本土?xí)嬔b裱大師俞新生，探訪關(guān)于書畫裝裱的那些事……

從事古書畫裝裱已有40多年

修復(fù)后的古畫煥然一新

妙手回春 古書畫舊貌換新顏

不久前，最閩南記者接到了家住泉州市區(qū)的小黃的求助電話。她告訴記者，家中收藏了一幅祖上傳下來(lái)的珍貴畫作，但由于保存方法不當(dāng)，如今畫已經(jīng)出現(xiàn)了一定程度的破損、腐蝕。小黃心疼不已，卻不知道該怎么辦。怎樣才能將破損的畫作進(jìn)行專業(yè)的修復(fù)呢？是不是有專注于這一方面的專業(yè)人士呢？

小黃想要找的人，正是書畫裝裱師。“裝裱”，其實(shí)又有“裝潢”“裱背”“裝池”等說(shuō)法，簡(jiǎn)單地說(shuō)，其實(shí)就是書畫家在宣紙上創(chuàng)作了書、畫作品后，并經(jīng)過(guò)一系列工序使之掛到墻上成為裝飾用的雅物。書畫裝裱師，往往能夠令這些年代久遠(yuǎn)或出現(xiàn)破損的書畫作品“舊貌換新顏”。明代裝裱學(xué)著作《裝潢志》曾說(shuō)：“古跡重裝如病延醫(yī)。”

經(jīng)過(guò)了幾番打聽之后，記者終于找到了傳說(shuō)中泉州本土?xí)嬔b裱界的“奇人”俞新生。走進(jìn)俞新生的工作室，撲鼻而來(lái)的是一股濃郁的漿糊味。室內(nèi)的墻壁上除了貼了不少字畫之外，全部涂滿了白色的漿糊粉末。

此時(shí)的他，正聚精會(huì)神地投入一幅書法作品的裝裱修復(fù)工作中。只見他將宣紙鋪平于桌上，用排筆沾了漿糊之后，均勻涂抹于宣紙背面，隨后，他又在宣紙背面鋪上一層宣紙，再拿出棕刷刷齊。整個(gè)動(dòng)作讓圍觀者眼花繚亂，但卻是十分連貫，沒(méi)有一絲的拖泥帶水，幾乎是一氣呵成。這其實(shí)只不過(guò)是裝裱的第一道工序，稱為“托”，一般稱“托畫”或“托畫心”，是指用漿糊在書畫家的作品背后加托宣紙。以一件普通書畫為例，從開始到完成，就要經(jīng)過(guò)托心、裁活、鑲嵌、覆活、砑光、配桿、上桿等7道主要工序，方才能完成整個(gè)裝裱的過(guò)程。

俞新生使用的漿糊都是自制的

一筆一畫修復(fù)古畫

堅(jiān)持手工 熬制漿糊做花綾

俗話說(shuō)：“三分畫，七分裱。”這句話，充分體現(xiàn)了裝裱在書畫藝術(shù)中的重要地位。從17歲入行至今，俞新生從事這一行業(yè)有47年的時(shí)間了。40多年來(lái)，經(jīng)過(guò)他裝裱的書畫作品，恐怕數(shù)不勝數(shù)。他曾經(jīng)裝裱過(guò)唐伯虎、鄭板橋、張大千、于右任、弘一法師等大家字畫，為當(dāng)代書畫名家劉海粟、啟功、李碩卿、黃紫霞等人的作品設(shè)計(jì)裱幀，他還是不少泉州本土?xí)嫾抑付ǖ?ldquo;唯一御用裝裱師”，甚至連東南亞等地的書畫大家都千里迢迢慕名而來(lái)。他曾獨(dú)立完成“蘇州泉州書法聯(lián)展”的泉州書法家全部作品的裝裱工作，他所裝裱的作品甚至在歐、美、日等地展出，好評(píng)如潮……而回憶起最初的學(xué)藝生涯，俞新生說(shuō)，這完全是無(wú)心插柳柳成蔭。

17歲那年，俞新生通過(guò)“補(bǔ)員”的方式進(jìn)入了市紙品廠門市部，師從當(dāng)時(shí)泉州著名的裝裱師傅武榮先生。當(dāng)時(shí)的門店，正位于人流如織的泉州鐘樓附近。路過(guò)的行人看到正在裝裱的俞新生，覺得十分新奇，紛紛駐足觀看。而這種“圍觀”，令俞新生感到頗為尷尬。“裝裱畢竟是需要耐心和細(xì)心的一門手藝，應(yīng)該盡量排除外界的干擾。這種觀賞雖然并沒(méi)有什么惡意，但當(dāng)時(shí)我就感到自己像是在街頭賣藝一樣。”俞新生說(shuō)，當(dāng)時(shí)覺得很不在的他，曾經(jīng)提出要調(diào)換工種，希望能夠進(jìn)入廠里工作。但家人勸他，相比于在廠里與機(jī)器打交道，手工裝裱這門手藝更加難能可貴，也更有意義，還能夠提高書畫審美價(jià)值品位。經(jīng)過(guò)一番內(nèi)心斗爭(zhēng)之后，俞新生最終還是留了下來(lái)。如果沒(méi)有當(dāng)初的這番頓悟，泉州本土或許將從此少了一位重量級(jí)書畫裝裱大師，而許多年代久遠(yuǎn)、出現(xiàn)破損的珍貴書畫藝術(shù)作品，或許將無(wú)法得到妥善保管和傳承。

近年來(lái)，隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代機(jī)器裝裱技術(shù)似乎越來(lái)越常見。這似乎讓人有了這樣的擔(dān)憂：書畫裝裱師，是不是有一天也會(huì)被機(jī)器所替代呢？“機(jī)器裝裱和手工裝裱，有著本質(zhì)的不同。機(jī)器裝裱過(guò)的字畫，日后將無(wú)法再次進(jìn)行翻新，而這一弊端，對(duì)于名貴字畫來(lái)說(shuō)是致命的。”俞新生說(shuō)，也正是因?yàn)檫@一原因，他在裝裱過(guò)程中，自己買布來(lái)做花綾，絕不使用化纖材料，就連裝裱過(guò)程中用的漿糊，都是自己親手熬制的……

正待修復(fù)的書畫作品

修復(fù)古畫所使用的專業(yè)工具

沉浸其中 裝裱中享受藝術(shù)之美

如今，俞新生已經(jīng)六十有余，本該是頤養(yǎng)天年的年紀(jì)，他卻依然每天堅(jiān)持書畫裝裱。“如今，書畫裝裱對(duì)于我來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不再是一項(xiàng)工作了，而是一項(xiàng)生活必不可少的樂(lè)趣。”俞新生笑著說(shuō)，作為一名書畫裝裱師，最大的樂(lè)趣就是在裝裱過(guò)程中，他能夠欣賞到許多名家字畫，從而提升審美水平及對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力。長(zhǎng)年累月和書畫作品打交道的他，甚至成了一名專業(yè)的古書畫鑒定大師，通過(guò)筆法、筆墨等細(xì)節(jié)，他往往便能知曉作品創(chuàng)作年代、創(chuàng)作者，判斷其藝術(shù)價(jià)值……

而也正是因?yàn)橛辛藢徝赖恼J(rèn)知和藝術(shù)的熏陶，俞新生不再是單純地做一個(gè)沉埋于粽刷和漿糊之間的匠人。對(duì)每一幅書畫作品，他在動(dòng)手進(jìn)行裝裱之前，都用心思考，在綾、絹、錦的選用、托染，對(duì)冷暖色的運(yùn)用，直到方裁、四裁的長(zhǎng)短，他都要細(xì)加揣摩，力爭(zhēng)做到裝裱形式與作品的內(nèi)容相融合。

在紛繁的社會(huì)環(huán)境之中，清心寡欲，是書畫裝裱時(shí)最需要保持的心態(tài)。因?yàn)槿魏渭痹甑男那?，都可能?dǎo)致失誤，如果嚴(yán)重的話，甚至?xí)拐滟F的書畫作品就此付之一炬。那時(shí)候，任何補(bǔ)救工作，都是亡羊補(bǔ)牢了。由于白天往往需要有太多人際的應(yīng)酬，所以俞新生一般選擇在夜深人靜的晚上才開始工作，而這一做，往往要做到第二天凌晨的三四點(diǎn)。“只有夜晚的時(shí)候，才能讓心靜下來(lái)，真正地沉浸在其中。”俞新生說(shuō)。

沉浸于其中，這不僅是匠人的最高境界，也是對(duì)待藝術(shù)最好的方式。

責(zé)任編輯：黃冬虹