陳道貴：先走百姓市場(chǎng) 再登藝術(shù)殿堂

第35屆田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)選日前揭曉，來(lái)自全國(guó)戲劇期刊聯(lián)盟的25家戲劇期刊主編和田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)委，通過(guò)線上線下同步進(jìn)行的方式，評(píng)選出本屆劇目獎(jiǎng)、劇本獎(jiǎng)、理論獎(jiǎng)、評(píng)論獎(jiǎng)四類獎(jiǎng)項(xiàng)。福州75歲劇作家陳道貴創(chuàng)作的閩劇《龍臺(tái)駙馬》摘得劇本一等獎(jiǎng)，且為8部一等獎(jiǎng)劇本第一名。

捧得這個(gè)大獎(jiǎng)，陳道貴有些意外：“我對(duì)該劇本的心理定位是二等獎(jiǎng)，因?yàn)閯”局黝}脫離不了‘宮斗’的局限性。我的創(chuàng)新之處在于，對(duì)劇中兩個(gè)主要人物林存和賈似道的內(nèi)心世界作了深入細(xì)致的刻畫(huà)。兩人之間的較量不僅是簡(jiǎn)單的忠奸之爭(zhēng)，而是提升到復(fù)雜的審美層次。”

劇本創(chuàng)作慢工出細(xì)活

《龍臺(tái)駙馬》是陳道貴為福州市馬尾區(qū)海峽閩劇團(tuán)創(chuàng)作的閩劇，曾是第十六屆中國(guó)戲劇節(jié)展演劇目。該劇講述的是南宋年間，瑯岐龍臺(tái)村學(xué)子林存高中狀元并被招為駙馬后，奉旨考察“蟋蟀宰相”賈似道的侄兒臺(tái)州縣令賈文章，意外遇見(jiàn)賈縣令為了捉“蟋蟀王”巴結(jié)賈相，公然拆除岳廟，當(dāng)眾打死廟祝岳誠(chéng)，激起民憤，林存怒斬賈縣令。

閩劇《龍臺(tái)駙馬》取材于當(dāng)?shù)孛耖g傳說(shuō)，屬本土文化題材，人物和地址都是真實(shí)的。駙馬林存是福州馬尾區(qū)瑯岐龍臺(tái)村人，南宋時(shí)高中狀元被招駙馬，其墳?zāi)怪两襁€在。

海峽閩劇團(tuán)先后寫(xiě)了幾版劇本，均不理想，后來(lái)團(tuán)長(zhǎng)楊碧霞找到陳道貴。“我當(dāng)時(shí)也沒(méi)把握，抱著試試看的心理，對(duì)素材重新梳理，大膽設(shè)想。先寫(xiě)了三場(chǎng)，得到楊團(tuán)長(zhǎng)的認(rèn)可和贊許。于是，我便一氣呵成寫(xiě)了八場(chǎng)。”陳道貴感嘆道。

戲無(wú)奇趣成功少，菜有特色顧客多。陳道貴常把自己比作是廚師，把寫(xiě)戲當(dāng)成做菜，致力做出“色香味”俱全的文化大餐以饗觀眾。

先走向百姓市場(chǎng)，再登上藝術(shù)殿堂。該劇久演不衰，三年上演了1000多場(chǎng)。劇本兼具草根性、傳奇性和喜劇性，楊碧霞鼎力支持，導(dǎo)演林建萍精心創(chuàng)作，主要角色為閩劇界一流演員，這些都是該劇成功的秘訣。

“劇本創(chuàng)作慢工出細(xì)活，切忌急功近利。一部成功的劇作，往往要經(jīng)過(guò)不斷打磨，反復(fù)修改。”陳道貴最大的體會(huì)是，作家要善于觀察和感悟生活，廣泛聽(tīng)取意見(jiàn)，善于消化意見(jiàn)，但關(guān)鍵還是自己要有主見(jiàn)。

閩劇迎來(lái)發(fā)展的春天

出生于平潭的陳道貴，打小就是個(gè)戲迷，后在當(dāng)?shù)亻}劇團(tuán)當(dāng)起編外編劇，自稱“三小人物”——小海島上的小戲團(tuán)里的小編劇。

初到閩劇團(tuán)，他就和老團(tuán)長(zhǎng)鄭振遠(yuǎn)合作，將閩劇《百花寺》殘缺不全的劇本改寫(xiě)成上下兩集搬上了舞臺(tái)，演出不僅轟動(dòng)平潭，還走紅周邊縣區(qū)。

“后來(lái)，我們又寫(xiě)了《百花寺》前傳、后傳，形成四集連臺(tái)大戲。《百花寺》在10多年間連演了1000多場(chǎng)。”陳道貴說(shuō)。

自1984年起，陳道貴為閩劇創(chuàng)作過(guò)近70部大戲，三部曲《天鵝宴》《鳳凰蛋》《畫(huà)龍記》是其得意之作，通過(guò)悲劇喜唱，形成帶有黑色幽默的喜劇風(fēng)格，先后晉京展演。其中《天鵝宴》分別榮獲第五屆全國(guó)優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)（曹禺劇本獎(jiǎng)前身）榜首和首屆文華劇作獎(jiǎng)；《畫(huà)龍記》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，為福州市實(shí)現(xiàn)了該獎(jiǎng)項(xiàng)零的突破。

“現(xiàn)在是閩劇發(fā)展的春天，黨中央、國(guó)務(wù)院對(duì)包括閩劇在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的支持力度前所未有。閩劇從業(yè)者要抓住這個(gè)歷史機(jī)遇，專業(yè)院團(tuán)與民間職業(yè)劇團(tuán)之間應(yīng)該相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。”陳道貴舉例說(shuō)，海峽閩劇團(tuán)雖是民間職業(yè)劇團(tuán)，但演出專業(yè)化。專業(yè)劇團(tuán)在選擇劇目時(shí)也應(yīng)大眾化，想方設(shè)法接地氣。

福建省藝術(shù)研究院研究員、原院長(zhǎng)王評(píng)章在為《天鵝宴——陳道貴劇作選》所作的《序》中如是評(píng)價(jià)：“打通民間戲曲與知識(shí)分子戲曲是一件十分重要也是越來(lái)越難的工作，年輕的主創(chuàng)人員越來(lái)越遠(yuǎn)離民間。這需要立場(chǎng)、理解、情懷，也需要智慧、經(jīng)驗(yàn)和擔(dān)當(dāng)。”

從業(yè)者有信仰，傳統(tǒng)戲劇有力量。陳道貴就是榜樣，退休后，他仍筆耕不輟，創(chuàng)作的閩劇《青天》《黃勉齋》先后獲得2016年度、2018年度國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。

“我計(jì)劃今年創(chuàng)作一部現(xiàn)代戲《懷表情》，表現(xiàn)身在異國(guó)的一批福州人情系福州、不忘中華的家國(guó)情懷。”陳道貴信心滿滿地說(shuō)道。

（記者 樹(shù)紅霞）