記者在王春發(fā)工作室看到青釉伎樂紋扁壺的修復(fù)前后對比圖，一堆殘存的碎片在修復(fù)后，煥發(fā)出新生命力。
中新網(wǎng)濟南8月21日電(孫宏瑗)身穿白大褂，手持刻刀，用毛筆蘸取顏料，修復(fù)瓷器原有紋飾，今年60歲的王春發(fā)是一名古陶瓷修復(fù)師，精通無痕修復(fù)，“搶救”傳統(tǒng)文化。
記者8月21日走進王春發(fā)的工作室，他正在桌前修復(fù)脫色瓷器，手旁化學(xué)試劑瓶、顏料瓶成排分布，瓷器碎片分類堆疊。作為濟南市級非遺項目古陶瓷修復(fù)技藝代表性傳承人，王春發(fā)已從事古陶瓷修復(fù)20余年。
古陶瓷修復(fù)主要包括試平、試色、手繪、點染、摳紋飾、仿釉、按花、點睛等10道繁雜工序。
“人生病需要醫(yī)治，陶瓷‘生病’需要修復(fù)。”王春發(fā)告訴記者，每件文物都需經(jīng)“望聞問切”之后，才能“對癥下藥”。修復(fù)的最高境界是做到“天衣無縫”，看不出任何殘損和修復(fù)痕跡。
據(jù)王春發(fā)介紹，在整個文物修復(fù)行業(yè)中，古陶瓷修復(fù)難度大、含金量高，主要包括試平、試色、手繪、點染、摳紋飾、仿釉、按花、點睛等10道繁雜工序。古陶瓷修復(fù)師需掌握美術(shù)、歷史、文學(xué)、材料學(xué)等多學(xué)科知識。
陶瓷是中國的國粹，王春發(fā)介紹說，古陶瓷修復(fù)技藝在中國古陶瓷成為藝術(shù)欣賞品時應(yīng)運而生。“它們經(jīng)歲月打磨后變得傷痕累累，如果不修復(fù)，將不被重視。古陶瓷修復(fù)師恢復(fù)其風(fēng)貌及觀賞價值的同時，也是在搶救和修復(fù)傳統(tǒng)文化。”
2008年，有人拿價值超4000萬人民幣的三件古陶瓷找到王春發(fā)。瓷器此前已被修過，但效果極不理想。王春發(fā)用不足一個月時間將“毫無破綻”的三件瓷器交回主人手里。瓷器經(jīng)拍賣后，價格翻了一番。
作為濟南市級非遺項目古陶瓷修復(fù)技藝代表性傳承人，王春發(fā)已從事古陶瓷修復(fù)20余年。
記者在王春發(fā)工作室看到青釉伎樂紋扁壺的修復(fù)前后對比圖，一堆殘存的碎片在修復(fù)后，煥發(fā)出新生命力。王春發(fā)介紹說，當(dāng)時，殘存碎片已無法拼湊成一個完整的瓷器。他用從各地搜羅而來與之相匹配的古陶瓷碎片，運用多道工序，將其修復(fù)為現(xiàn)有狀態(tài)。“修復(fù)后的陶瓷不但恢復(fù)了原貌，而且能長期保持不變色。”
王春發(fā)說，全國精通古陶瓷無痕修復(fù)的人屈指可數(shù)。“沒有競爭，行業(yè)就不能進步。”他希望古陶瓷修復(fù)行業(yè)能出現(xiàn)更多能人巧匠，以此來推動行業(yè)發(fā)展。
圖為王春發(fā)修復(fù)古陶瓷使用的工具。
“這項技藝正面臨失傳的危險。”王春發(fā)表示，先前曾有不少年輕人過來求學(xué)，但大多數(shù)人堅持不到3個月就放棄，他稱其為“100天現(xiàn)象”。王春發(fā)認(rèn)為，做古陶瓷無痕修復(fù)是一個日積月累的過程，修復(fù)古陶瓷需要進入到“修復(fù)狀態(tài)”才能找到感覺，才能和需要修復(fù)的古陶瓷對上話，這樣才會樂在其中，也才能長期不懈地堅持下去。
責(zé)任編輯：趙睿
