“董李”不封箱 梨園戲韻長

扮演彭員外的林賦賦(中)是劇組里另一名超過70歲的老演員。

董生、李氏、梅香(左起)從首演起搭檔至今。

“乍以為國中無男兒，誰知你凜然有正氣。刮目重相看，正儒者雄風(fēng)再繼!”上周二，梨園戲《董生與李氏》經(jīng)典版讓全國各地慕名到泉州看戲的人們又度過了一個酣暢淋漓的夜晚。

精妙古雅的劇本和細(xì)膩生動的表演，讓這部名列“國家舞臺藝術(shù)精品工程”十大精品劇目戲曲類榜首的新編戲曲作品，得以近三十年來常演不衰。如今，數(shù)位主演已年逾古稀，上一次“全體集合”還是2016年10月，因而此番演出前“封箱”一說不脛而走。不過，面對“戲如人生，歲月無情”，主創(chuàng)們體味到的，依舊是情懷、激情與溫暖——

抽筋、忘詞，他們依然想演

“董生”的情義擔(dān)當(dāng)，讓頭一次現(xiàn)場觀看《董生與李氏》的東北姑娘慧慧情不自禁地落淚了。語言不通卻能無礙觀眾欣賞，靠的是濃郁的戲曲韻味、洗練的舞臺語言以及演員的精湛技藝。

揮別依依不舍的戲迷，72歲的“董生”龔萬里腳步卻有些蹣跚。原來，開場音樂剛起，他突然腿抽筋，這臺戲是忍痛頂下來的。55歲的福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長、“李氏”曾靜萍說，龔萬里前一天聯(lián)排“翻墻”時就抽筋了一次。“他這個人總是這樣專注，排練都把力氣使出來，所以正式演出時有點(diǎn)緩不過來。”當(dāng)時，眾人在幕后一陣忙碌。“丫鬟”們提著燈籠多轉(zhuǎn)了好幾個音節(jié)，“李氏”才在“梅香”的攙扶下，緩步登臺。

“萬一臺上有什么狀況，我們就切光，再向觀眾說明。琦昌和智峰他們，隨時準(zhǔn)備頂替出場。”想起那晚的高度臨戰(zhàn)狀態(tài)，曾靜萍仍心有余悸。扮演“梅香”的吳幼清老人已年過八十，聯(lián)排時她把第二出的臺詞都忘了，臺位也接不上點(diǎn)，劇組趕忙安排人在臺側(cè)提示和接應(yīng)。然而，演出大幕一開，不論是“80后”的“梅香”，還是“70后”的“董生”與“彭員外”林賦賦，慣性都回來了，風(fēng)采不減當(dāng)年。兩個多小時的戲，觀眾渾然不覺，盡數(shù)沉浸在絲竹之中。

曾靜萍坦言，還沒有和老搭檔們討論過“謝幕”的事。“幾位老人家每次遇到我，都會問什么時候再演‘董李’。他們那種殷殷的心情，讓你真的舍不得把他們從舞臺上換掉。”

“歪打正著”的經(jīng)典

《董生與李氏》的創(chuàng)排始于1992年。彼時，曾靜萍尚是福建戲劇界唯一一朵“梅花”。在她有些模糊的記憶中，整個戲“就排了20多天”，不承想后來卻演了幾百場。但她也記得很清楚，一開始“董生”一角設(shè)計(jì)為“生”行，但似乎演不出那種詼諧冬烘，有人提議讓“丑”行的龔萬里試試。“剛排出來不少人問，‘董生’該是這樣的嗎?”

能給出答案的，唯有時間。編劇王仁杰說，聯(lián)排之后“眾人覺得還可以”，算是“歪打正著”。從福建到上海、北京到巴黎，從曹禺戲劇文學(xué)獎到“舞臺藝術(shù)精品工程”再到中國戲劇梅花獎“二度梅”和文化部優(yōu)秀保留劇目大獎，“董李”闖蕩國內(nèi)外劇場，既叫好又叫座，不僅演出了梨園戲的自信，也演出了中國新時期戲曲創(chuàng)演的高峰。

著名戲劇理論家、評論家傅謹(jǐn)曾撰文指出：“《董生與李氏》是改革開放以來戲曲創(chuàng)作與演出的巔峰之作，代表了我們這個時代戲曲舞臺藝術(shù)新作的最高水平……對中華文明及中國傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值、對梨園戲自身的價(jià)值有充分的自信，是《董生與李氏》成功經(jīng)驗(yàn)中最重要的一點(diǎn)。”

曾靜萍說，不只是“董生”與“李氏”，這么多年演下來，劇中每一位演員都和角色分不開了，連小鬼、丫鬟、書童都特別對味。她說，每次上臺，劇組都不僅僅是完成一場演出，而是體味一段情感、延續(xù)一種情結(jié)。

有人說，在劇團(tuán)，演這個戲被當(dāng)作信仰來朝拜。一次演出后，劇團(tuán)收到觀眾投訴，抱怨燈光師從頭到尾跟著唱，坐在后排聽不見演員的聲音。高度的熟練與默契，讓“董李”的演出已臻化境。王仁杰感嘆道，前兩年著名昆曲表演藝術(shù)家梁谷音來泉州看這戲，評價(jià)說“臺上的年輕人已經(jīng)是玩耍的狀態(tài)，表演非常放松，進(jìn)入了‘自由王國’”。

還有四位“董生”，很多“李氏”

俗話說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，經(jīng)典的作品常意味著無限可能。就在7月24日晚，曾靜萍演到“監(jiān)守自盜”一出，她突然有一種從未有過的感覺——可以拒絕書生的求愛。“很神奇，演了這么多年，形體、心理一直一致，突然發(fā)現(xiàn)，脫鞋這一刻，形體上一定要拒絕，這樣才更貼合李氏之前的言行舉止。”

王仁杰對此表示認(rèn)同：“她的愛應(yīng)該留給結(jié)局一場。”他感嘆，歲月蹉跎，長人見識，使人時有所悟。可以說，跨越梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)兩代人的打磨，歷經(jīng)蘇彥碩和盧昂兩位導(dǎo)演之手，《董生與李氏》積淀深厚，給了舞臺中人“變”和“悟”的時空。

“戲常演常新，好戲要一代代傳下去。”曾靜萍說，人有謝幕，戲無封箱，就像梨園戲傳統(tǒng)劇目的巨擘《陳三五娘》，靠的是一代代藝人的接力、修補(bǔ)和完善。如果老演員逐漸身體吃緊，會考慮一個角色一個角色地輪換，而不是一下子全部退居幕后。等到老演員輪完，現(xiàn)在的年輕演員就要肩負(fù)起帶領(lǐng)新陣容的重任，這便是梨園團(tuán)時常隔代搭戲的傳承意義。龔萬里表示，雖說演一場少一場，但日后有機(jī)會、有必要時，比如教學(xué)演出或者是帶年輕人，他仍舊義不容辭。

眼下，還沒有到舉牌換人的時候，戲迷可以稍微松口氣。據(jù)了解，劇團(tuán)里能演“董生”的，還有77級林蒼曉和張純吉、89級陳琦昌和97級郭智峰一共四位演員，他們的“董生”是四種味道，而“李氏”也著手培養(yǎng)了若干，青春版的“董李”已有三四套人馬。曾靜萍透露，“董生”一角傳承的難處是聲腔，因?yàn)閯?chuàng)作之初是按龔萬里的聲調(diào)來作曲的，他與“李氏”是男女同腔同調(diào)，非常少見。以后有人接棒，唱腔需要根據(jù)演員的嗓音特點(diǎn)重新譜寫。從這個角度講，若干年后的“董李”，定會有讓人耳目一新之感。

曲未終，人未散，正期待，下一場。誰說現(xiàn)在，不是“董李”最好的時光?(記者 楊李超/文 通訊員 張婧婧/圖)