山西父子三人傳承“中國立體國畫”長治堆錦

閆德明和他的兒子閆向軍、閆向輝耗時(shí)兩年三個(gè)月制作而成的《金母元君朝元堆錦圖》。受訪者供圖

4月29日，在山西長治堆錦展覽館內(nèi)，已經(jīng)75歲的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)長治堆錦的省級(jí)傳承人閆德明正在向前來參觀的游客們介紹館內(nèi)的堆錦作品。作為該技藝的傳承人，閆德明與兒子閆向軍、閆向輝三人在堆錦的制作、創(chuàng)新與傳承上一直堅(jiān)持著。

長治堆錦過去叫長治堆花，是山西民間畫類工藝品，被稱為“中國立體國畫”。堆錦以絲綢為主要面料，棉花為骨架，經(jīng)過十幾道工藝純手工加工而成。從現(xiàn)存資料看，堆錦至少在清末民初已名聞遐邇了。

《金母元君朝元堆錦圖》細(xì)節(jié)。受訪者供圖

長治與堆錦有著密切的歷史淵源。明代，長治地區(qū)生產(chǎn)潞綢，與江浙、四川、閩粵并稱全國四大絲綢織造中心。潞綢織工精細(xì)，是皇室貢品中綢之精品，也是長治堆錦的制作材料。明清兩代，晉商鼎盛，長治堆錦在當(dāng)時(shí)屬奢侈品，是晉商以及官僚相互饋贈(zèng)的珍貴禮品。

閆德明從事堆錦創(chuàng)作50多年，對(duì)長治堆錦有著特殊的感情。2001年，他創(chuàng)建了長治堆錦研究所和展覽館，在原生態(tài)保護(hù)長治堆錦傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格和制作工藝的同時(shí)，對(duì)數(shù)量有限的長治歷代堆錦作品實(shí)物、圖片、畫稿、文稿、工具、藝人事跡等方面資料進(jìn)行了收集、保護(hù)、研究和展示，對(duì)長治堆錦進(jìn)行了有效保護(hù)。

說起堆錦的制作工序，閆德明告訴記者，一幅堆錦作品往往需要花費(fèi)好幾個(gè)月的時(shí)間，“制作堆錦首先要設(shè)計(jì)底稿，底稿必須非常工整，繪制底稿就考驗(yàn)了設(shè)計(jì)者的繪畫功底。”

“設(shè)計(jì)好底稿后就是制作，根據(jù)堆錦的工藝特征，把底稿子分解成若干塊，用絲綢包起來，其中有一些要壓在下面的部分叫‘飛邊'。另外一部分則壓在上面，形成浮雕的感覺，制作完后對(duì)作品進(jìn)行染色描繪，根據(jù)需要拼接在一起，這種‘拼’就是堆錦的‘堆’。”

圖為長治堆錦作品。受訪者供圖

閆德明告訴記者，堆錦的完成過程中往往還會(huì)遇到各式各樣特殊而繁瑣的制作難題，尤其是堆粘人物和動(dòng)物毛發(fā)時(shí)，由于造型極其微小，工藝制作難度相當(dāng)大。為了顯得精細(xì)逼真，堆錦藝人們要絞盡腦汁運(yùn)用各種生活材料，讓作品顯得更加精細(xì)、生動(dòng)。

在長治堆錦研究所展覽館里，以山西芮城永樂宮壁畫為背景制作的《金母元君朝元堆錦圖》是篇幅最大的一幅作品，長四米，高兩米，是由閆德明和他的兩個(gè)兒子耗時(shí)兩年三個(gè)月制作而成的。

該作品中匯集了35位神仙人物，每位人物神態(tài)不一、造型各異，臺(tái)案上的“玉花”和“龍頭”分別由294個(gè)和106個(gè)包綢緞的小件組合而成，最小部件的寬度甚至不足2毫米，色彩厚重豐富、結(jié)構(gòu)層次分明、立體感極強(qiáng)，是目前堆錦作品中工藝最復(fù)雜、技法應(yīng)用最多、用時(shí)最長的精品佳作。

近年來，閆德明與他的徒弟在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，還對(duì)堆錦工藝做了大量的修改和完善，創(chuàng)新解決了以前傳統(tǒng)工藝中的棉花胎心不宜長期保存的技術(shù)性問題。2008年，長治堆錦被列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

“我希望更多的人可以參與到長治堆錦事業(yè)中，希望這項(xiàng)工藝可以一直傳承下去的。”談起長治堆錦的傳承發(fā)展，閆德明如是說。(作者 李庭耀)