隱秘的角落解析細(xì)思極恐 隱秘的角落解析彩蛋如何解讀

《隱秘的角落》劇照

許多觀眾可能會注意到，《隱秘的角落》是導(dǎo)演辛爽的第一部故事長片，不過很多人可能會忽略，這部劇也是盧靜第一部擔(dān)任制片人的作品。

作為《隱秘的角落》的制片人，盧靜見證了這個項目從最初的起點一直到上映的全部過程。2018年，原著《壞小孩》版權(quán)的所有方愛奇藝，找到此前就有過合作的萬年影業(yè)希望將小說影視化，而萬年影業(yè)創(chuàng)始人兼CEO何俊逸則將這個項目交到萬年影業(yè)合伙制片人盧靜手上，這才有了后面的所有故事。

讓故事適合通過影像進(jìn)行表達(dá)，是盧靜在最初項目開發(fā)時就在做的努力。比如在編劇團隊的確立上，從項目啟動伊始，她就找來編劇孫浩洋，對原著小說進(jìn)行改編寫成劇本大綱，保留其中原著作者紫金陳最精彩的人物和故事橋段，為整個改編打下良好基礎(chǔ)。美國編劇喬·卡卡西是《紙牌屋》編劇團隊的一員，從故事類型和劇本結(jié)構(gòu)上，為整個故事變成12集劇集做好基礎(chǔ)工作。此后，潘依然作為第一編劇，負(fù)責(zé)了劇本的整體故事與人物，而劇本策劃胡坤為具體情節(jié)和具體人物的細(xì)節(jié)增色不少。

作為《無證之罪》的執(zhí)行制片人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院的盧靜與該劇的主創(chuàng)團隊結(jié)下了深厚的情誼，而《隱秘的角落》的主創(chuàng)，其中有許多都是在《無證之罪》中就合作過的，比如攝影指導(dǎo)晁明、美術(shù)指導(dǎo)李佳寧、造型指導(dǎo)田壯壯、剪輯指導(dǎo)陸迪、選角導(dǎo)演李俊霆。這些曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的優(yōu)秀主創(chuàng)，讓盧靜對劇集的品質(zhì)感十分放心。

正是因為擁有如此成熟的團隊，沒有故事長片經(jīng)驗但做事認(rèn)真、擁有才華的導(dǎo)演辛爽，才能夠有機會直接成為《隱秘的角落》的導(dǎo)演，“主創(chuàng)團隊很強大，我很信任他們，辛爽也非常理解我，明白這些人對他來講也是安全的保障。我相信我們的經(jīng)驗可以幫助到他，我們要的是導(dǎo)演的才華、風(fēng)格，這是非常適合的。”

磨合了主創(chuàng)與導(dǎo)演，盧靜還需要去磨合導(dǎo)演與演員。在故事創(chuàng)作中，選角團隊就在不斷地尋找演員，盧靜心目中也早有兩個人選。其中之一是飾演張東升的秦昊，盧靜認(rèn)為合作過《無證之罪》后，不論是她還是主創(chuàng)們，都對秦昊懷有一種感恩之心，非常希望能夠跟繼續(xù)合作。另一位是飾演老陳的王景春，盧靜表示這個原著中沒有的全新角色，一開始就是照著王景春去寫的，他們在《無證之罪》時沒有合作成功，還帶有一些遺憾，這次她特別希望能夠合作成功。

優(yōu)秀的演員接拍項目也非常謹(jǐn)慎，秦昊除了對飾演一名殺人犯還有些“掙扎”，對張東升這個人物的整體變化邏輯也考慮的非常細(xì)。帶著10頁資料的辛爽同盧靜、選角團隊第一次拜訪秦昊時，剛講到第3頁就被秦昊發(fā)現(xiàn)角色邏輯的問題，并沒有立刻接下。好在后來辛爽與編劇團隊共同對角色進(jìn)行了多次再度打磨，與秦昊再度進(jìn)行探討，最終才讓秦昊確定加入。而王景春也是在獲得柏林電影節(jié)最佳男主角之后收到的邀約，多虧了他的經(jīng)紀(jì)人對《隱秘的角落》劇本的認(rèn)可，最終幫助團隊們一起說服王景春加盟，而他也成為整部劇里，第一位確認(rèn)參演的演員，無形中也為整個團隊后來的工作起到了不少幫助。

預(yù)定75天的拍攝周期，實際花了77天，而盧靜也在現(xiàn)場呆滿了77天。對一名新人導(dǎo)演和新人制片來說，這樣的現(xiàn)場控制已經(jīng)非常成功。湛江的多雨、臺風(fēng)、潮汐，包括拍攝多作為主角的小孩演員，這些困難都被他們一一克服。而《隱秘的角落》在上映后，熱烈的反響中的一個重點，就是“電影質(zhì)感”。盧靜與她所搭建的整個團隊的努力沒有白費，打造出了國產(chǎn)劇集的全新“爆款”。

界面文娛對話盧靜：

界面文娛：《隱秘的角落》的改編，在劇本的基調(diào)上是很難把控的，你是如何找到編劇團隊，并確定改編方向的？

盧靜：影片的風(fēng)格在進(jìn)入劇本前的策劃案里就完成的，大概定了做這樣一個基調(diào)。改編是困難的，最難的是找編劇。因為這個項目，我見了不下30個編劇，每人都看了小說、跟我聊了大綱。必須找到特別精準(zhǔn)的編劇，挖掘他們身上擅長這個項目的東西，才可能在后面更節(jié)省時間。最后確定了現(xiàn)在看到的四位編劇，卡卡西，胡坤老師，潘依然和孫浩洋，他們都有自己明確的分工。

卡卡西是美國教編劇的教授，參與創(chuàng)作過《紙牌屋》。我知道有機會認(rèn)識后就發(fā)郵件聯(lián)系他，跟他聊用什么形式加入我們項目，也把整個小說翻譯成英文給到他。畢竟他是美國人，對中國文化沒那么了解，真讓他進(jìn)入到情節(jié)、人物，并不是他最擅長的，也不見得比中國編劇好。他的優(yōu)勢在于劇本結(jié)構(gòu)，以及劇本類型的判斷。他幫我們做了完整的劇本手冊，包括整個劇的類型定位。他問我第一個問題印象很深，他說制片人必須做選擇，第一個選項是A故事線是三個小孩的成長以及家庭情感，B故事線是懸疑，第二個選擇是A、B故事線反過來。我基本沒猶豫選了第一個，我更偏愛探討人的情感和家庭?？ㄎ骼蠋煾嬖V我，第一個選項節(jié)奏偏慢，娓娓道來講故事，觀眾門檻更高，第二個選項是強情節(jié)快節(jié)奏，觀眾可能更接受。

胡坤老師是我大師哥，有家庭和孩子，有豐富的人生經(jīng)歷，很多具體情節(jié)和具體人物上，他會分享很多他的故事給我們。比如他就指出，朱永平失去女兒或兒子被綁架時，不可能那么平靜。嚴(yán)良的爸爸住精神病院，也是他自己的故事，因為他很小的時候爸爸就進(jìn)了精神病院，他和姐姐去看時他父親的精神狀態(tài)很不清醒，不認(rèn)識他們，但他父親記得他愛吃梨，就在院子里爬樹摘了梨給他。他老說編劇寫劇本是編不過生活的，一定要有真情實感，他很擅長捕捉人物里的小細(xì)節(jié)。

潘依然是我們的第一編劇，整個劇本的結(jié)構(gòu)還有每個人物都是她的創(chuàng)作。比如周春紅跟馬主任約會回來時把口紅擦了，包括她吃橘子，讓兒子喝牛奶，都是她寫的。她很擅長去鋪墊人物，所以當(dāng)我第一類型家庭定好后，就覺得她是最合適的。她也在寫作的過程中經(jīng)歷了生孩子，中間也體會到一些母親的情感，并用在了故事中的兩個母親身上。

孫浩洋其實是進(jìn)入這個項目最早的編劇，整個項目的第一稿大綱是她在2018年4月寫好的。那會還什么都沒聊，就讓他看了小說，寫了出來。因為他特別熱愛紫金陳，也非常喜歡《無證之罪》，喜歡嚴(yán)良和里面的人物。他的工作主要是提煉小說里的精彩環(huán)節(jié)，守住紫金陳的部分。

界面文娛：觀眾可能看到最大的改編，是新加了老陳這個角色，嚴(yán)良也跟另一個角色融合了，為什么要這樣改？

盧靜：好多觀眾問為什么要讓嚴(yán)良替代丁浩。其實一方面是因為平臺有項目規(guī)劃，希望我們能有“嚴(yán)良”這樣一個角色，能夠跟以前的作品有一些聯(lián)動的部分；更主要的是，我們整個制作團隊也對這個想法感到很興奮，覺得有這樣一個角色的加入會讓這部劇更有意思。

最開始，創(chuàng)作團隊對嚴(yán)良的第一印象還停留在《無證之罪》里那個名偵探一樣的人物，但從當(dāng)時的原著故事來看，并不適合出現(xiàn)這樣一個角色，他很容易就會讓破案成為整個故事的主線，這樣就打破了我們定下的家庭成長為第一類型、懸疑為第二類型的劇本定位，那不是我們要表達(dá)的東西。我們大概思考了兩個禮拜，突然有一天冒出來一個想法：既然是講小朋友的故事，那嚴(yán)良為什么不可以是一個小孩？然后跟平臺溝通，他們也很驚喜和興奮，覺得有點意思。

我們還寫過一版四個小朋友的故事，三個原著里的，還有一個像名偵探柯南一樣的小嚴(yán)良，可能是朱朝陽的鄰居，但做完后發(fā)現(xiàn)太難看了，完全破掉主要故事線。最后琢磨半天，我們就把嚴(yán)良和丁浩做融合?！稛o證之罪》里的嚴(yán)良不一定小時候就是名偵探，說不定是經(jīng)歷了這個夏天才想當(dāng)警察的，我們只需要最后扣一下題就行，不要太受束縛。

老陳是因為很早就定了家庭劇是第一類型，意味著我們不可能拿刑警葉軍作為主要人物出現(xiàn)，如果是刑警那懸疑就是第一類型。當(dāng)時我們就想，做一個要退休的老片警應(yīng)該有點意思。老陳和葉軍有分工，開發(fā)里的設(shè)定，老陳是負(fù)責(zé)守護世間的善良跟美好的東西，葉軍是負(fù)責(zé)懲戒世間惡的部分。我們也覺得每個小孩都有一個幫助他成長的大人，老陳也承擔(dān)社會關(guān)愛部分，負(fù)責(zé)引導(dǎo)嚴(yán)良一路成長。

界面文娛：為什么在故事的12集分集大綱做好后，選擇讓完全沒有劇集經(jīng)驗的辛爽導(dǎo)演進(jìn)來擔(dān)任導(dǎo)演？

盧靜：挺奇妙的，我跟大家一樣，都是通過《幻樂之城》認(rèn)識他。后來愛奇藝一位制片人找到我，就說我特喜歡一個新導(dǎo)演辛爽，好想跟他合作，但遞了二三十個項目他都覺得不合適，問我有沒有好項目給他看看。當(dāng)時我心想，這個時間點他肯定很膨脹，我就客氣客氣，拿了一個已經(jīng)開發(fā)三年的劇本給他。故事非常小眾，更多講人物，很多導(dǎo)演不愿意做，覺得沒有流量和商業(yè)價值。我是比較應(yīng)付的狀態(tài)把策劃案給辛爽，沒想到第二天他就說想看原著小說，第三天他就想跟我見面。那時我對他印象就很好，因為一般這樣看策劃案，半個月能回復(fù)就不錯了。聊完之后，發(fā)現(xiàn)我們非常默契，導(dǎo)演是個很有追求的人，他喜歡追求內(nèi)容和想表達(dá)的東西，并不太在意大投資和流量明星的加盟。

我們那個項目做了半年，我跟辛爽也成為了朋友。那時我同步做《隱秘的角落》的大綱開發(fā)，過程中遇到困難，有一次就找辛爽幫我看看。他說給他一個晚上的時間，第二天見到他，就發(fā)現(xiàn)大綱上做了滿滿的筆記，陪我聊了五六個小時，我就很感動，覺得他很仗義。后來我是搭完主創(chuàng)才定的導(dǎo)演，辛爽說他也很喜歡這個故事，就把之前那個項目放一放，因為《隱秘的角落》相對更加完整和成熟，市場也比較好，先做這個。

界面文娛：《無證之罪》里你是執(zhí)行制片人，這次《隱秘的角落》算是第一次推出制片人身份的作品，壓力是不是很大？聽說主創(chuàng)團隊很多都是從《無證之罪》過來的，主要有哪幾位？

盧靜：對，壓力蠻大，也挺幸福的，因為有很多《無證之罪》時的師哥們愿意來幫我。攝影指導(dǎo)晁明、美術(shù)指導(dǎo)李佳寧、造型指導(dǎo)田壯壯，到剪輯指導(dǎo)路迪、選角導(dǎo)演李俊霆都是。

界面文娛：你是怎么把他們再找回來的？

盧靜：首先得感謝《無證之罪》的制片人齊康，帶我進(jìn)這樣一個劇組，主創(chuàng)們都是我的師哥，我比他們很多人小兩級，學(xué)校里都認(rèn)識，第一次合作就是《無證之罪》。做《隱秘的角落》，我就覺得找他們來，能帶給我安全感，我很熟悉他們的工作狀態(tài)和影像風(fēng)格。而且找他們的時候也沒確定好整個片子的投資，希望搭班子時，我們這幫人重新組隊，也能給平臺和公司一個安全感。

因為做《無證之罪》時大家把紫金陳三部曲都看了，我心里也大概知道他們喜不喜歡。第一個來的是美術(shù)指導(dǎo)佳寧哥，當(dāng)時給他打了電話，說劇本弄差不多了，要不要來。他就問，還去哈爾濱嗎？我說要做一個陽光明媚的東西，他說不太一樣，可以來。他完全沒問其他人是誰，我特別感動，他就是想確認(rèn)能做跟《無證之罪》不太一樣的東西，新的東西。

然后是剪輯指導(dǎo)路迪哥，再是造型指導(dǎo)壯壯哥，他們也是《無證之罪》的時候在。那時壯壯哥沒有很大發(fā)揮空間，因為劇組沒那么大投資，又是冬天，造型很難做。他的審美很好，他不僅做影視項目，也是是一線明星私人造型師。他也說《壞小孩》這本書看過很久了，很想做，他的熟悉程度很高的。

比較難請的是晁明哥，當(dāng)時有非常多好的項目在找他，后面排隊的有5、6個。我就一點點把劇本發(fā)給他，聊我們的目標(biāo)、想做什么內(nèi)容。在創(chuàng)作上給予大力支持，談了好幾輪，終于在5、6個項目里選擇信任我們。

選角團隊也是《無證之罪》時合作的，這次三個小孩的選角很重要，好在大家都知道想要做什么。錄音指導(dǎo)張楠是我的師哥，學(xué)校合作過，他從來沒做過劇，都是電影、紀(jì)錄片。他也沒看過小說，我跟她講了很久我們要做的是什么項目。他是最后一個敲定的主創(chuàng)。

我記得那天跟楠哥聊完，開車回家，車停在樓下我居然哭了半小時。我不知道怎么形容那種感受，沒想到他們會真的都愿意來幫我，怎么會那么信任我跟喜歡這個項目？那一刻是很感動的。

界面文娛：導(dǎo)演辛爽其實沒有故事片的現(xiàn)場拍攝經(jīng)驗，你和主創(chuàng)團隊會有擔(dān)心嗎？

盧靜：不擔(dān)心是假的，畢竟他沒有長片作品，但因為主創(chuàng)團隊很強大，我很信任他們，辛爽也非常理解我，明白這些人對他來講也是安全的保障。我的主創(chuàng)團隊每個都是朋友，包括制片團隊的兩位都是上學(xué)時就在一起拍東西的。我相信我們的經(jīng)驗可以幫助到他，我們要的是導(dǎo)演的才華、風(fēng)格，這是非常適合的。

我每天去片場，雖然也坐在監(jiān)視器旁，但不是看拍得東西好不好，更多工作是看導(dǎo)演情緒如何、需不需要什么東西。我選擇了他，要做的就是相信他。我作為制片人可能每天要做很多選擇，但我只需要看辛爽想要什么，這是我們制片部門應(yīng)該配合導(dǎo)演做的，而不是削減他想表達(dá)的內(nèi)容。

界面文娛：我聽說77天的制作周期，只比預(yù)定的75天超了兩天，對新導(dǎo)演來說已經(jīng)算是非常不錯的拍攝進(jìn)度了。

盧靜：算是安全完成了，中間沒有大的事故，團隊很團結(jié)，導(dǎo)演也很體諒我，大家目標(biāo)是一致的也不會有太多沖突。我在整個77天里就是讓主創(chuàng)信任導(dǎo)演，讓導(dǎo)演也信任他們，搭在一起就特別快。我們畢竟超了兩天，因為是南方城市，又是海邊，多雨、臺風(fēng)，還有我們都沒經(jīng)驗的就是潮汐，那個小白船大部分時候在水里晃晃蕩蕩，退潮的時候才會立在沙灘上，可能退一小時又漲上來，一會又退兩小時又漲，搞得拍攝很困難，好多時候我們坐小劃艇把設(shè)備一點點運到船上擺好。中間我們還遇到一場非常大的臺風(fēng)，非常害怕小白船被刮飛了，因為那是我們自己改造的，無法開出去，臺風(fēng)來的時候沒辦法去避風(fēng)港，只能栓在那兒盯著船，害怕刮飛了或者散架了。

還有捕魚期和休漁期?？本暗臅r候，嚴(yán)良帶著普普找住的地方有很多船很漂亮，定在湛江就是因為那個場景，質(zhì)感太強了，那么多漁船、漁民和吊橋，結(jié)果我們7月拍的時候正好是休漁期，開機前最后一次踩景發(fā)現(xiàn)一艘船都沒了，當(dāng)時覺得很崩潰。最后我們開始聯(lián)系漁船和村莊，租了整個村的船讓他們開過來，鋪了五六十艘。

界面文娛：要整體還原到2005年，美術(shù)上的要求很高吧？

盧靜：辛爽是對畫面要求極其嚴(yán)格的導(dǎo)演，快把美術(shù)老師“逼死”了。我們主色調(diào)早就定好了，代表色就是明黃色，就像蛋黃派的黃，普普的衣服，包括每一場的重要道具或者一個東西，都會出現(xiàn)明黃色的。然后片子里會出現(xiàn)正綠色、正藍(lán)色、正紅色、正黃色，我個人揣測導(dǎo)演的用意是他認(rèn)為非常干凈和簡單的顏色是小朋友世界的顏色，不會出現(xiàn)粉色、紫色、橘色這種中性渾濁的顏色。

包括第七集小時候的嚴(yán)良騎單車看著爸爸被帶走，穿巷子的過程連路人出來晾的衣服的顏色都是精心挑選的。其實很多細(xì)節(jié)（都很講究），包括造型老師，你們看到的汗都是他做的，一點點噴。

界面文娛：愛奇藝對你們這次劇的投入應(yīng)該也不小，配合度也挺高，包括同意每集片尾曲都不一樣這些特例。

盧靜：對，愛奇藝這次給了我們很大的創(chuàng)作空間，包括片尾曲的事也非常感謝，而且還幫我們把全平臺的所有客戶端調(diào)成了“不能跳過片尾曲”，因為我們每一集的主題跟片尾曲都是息息相關(guān)的。我知道很難，也沒人做過，很復(fù)雜，要處理電視、手機、iPad各種客戶端。

做12首片尾曲，是我知道一定要相信導(dǎo)演，他的優(yōu)勢一定能發(fā)揮得好。而且導(dǎo)演有自己的情懷，畢竟以前玩過樂隊。某些層面導(dǎo)演很支持我，比如我定的主創(chuàng)他很信任，我們一定也要支持他，只要把預(yù)算控制好，把做片尾曲的錢留出來就沒有太大問題。拍攝的時候我會跟辛爽說，“不能超期，超期片尾曲的錢就沒了”（笑）。

界面文娛：表演也是觀眾討論的焦點之一。不止是小演員的挑選十分困難，能夠邀請秦昊、王景春、張頌文等人加盟，應(yīng)該也有不小的難度吧？

盧靜：有，比如秦昊，演殺人犯對他來講是一個很大的挑戰(zhàn)。開發(fā)項目的時候我就想讓昊哥演張東升，為什么呢？這個角色劇本呈現(xiàn)挺精彩的，有很多大流量的人想來演這個角色，但我堅持用秦昊，很多人不理解，說我明明有“更好”的選擇，他還有檔期問題。但因為不僅我，包括主創(chuàng)團隊，都對昊哥有很特殊的情感，我們都很感恩，因為拍《無證之罪》的時候我們都是一幫小朋友，那時候根本不知道網(wǎng)劇是什么，那時秦昊在我們眼里是天天走紅毯的文藝男神，居然愿意幫我們出演，幫我們撐起了一整部戲。我心里想的是，只要他喜歡這個角色，一定給他，他要是不接我再說服他。

當(dāng)時昊哥在拍戲，我、辛爽和選角導(dǎo)演一起去橫店探班，在房車?yán)锔懻搫”?。辛爽是很奇妙的人，見每位主?chuàng)和演員都很努力、很認(rèn)真，從來不是坐這兒直接聊，都是拿著密密麻麻的筆記，或者iPad里畫得很清楚的人物分析圖。當(dāng)時跟昊哥講這個人物，10頁的筆記講到第3頁就被懟了，說他邏輯不通人物不準(zhǔn)確。我知道辛爽肚子里有東西，但他不辯解，直接把iPad關(guān)了聽昊哥說。我當(dāng)時好失望，出來我就問他為什么不說，他說秦昊說的對，我沒必要辯解。辛爽吸收能力很強，很快轉(zhuǎn)化為動力，后來有了新的劇本再去找秦昊探討，包括禿頭的點都是互相碰撞出來的。所以秦昊信任我們團隊，當(dāng)時唯一的掙扎可能就是演一個反派吧。

界面文娛：那是如何邀請到王景春加盟的呢？他的警察形象倒是不需要太多掙扎。

盧靜：我們寫老陳就是照著王景春老師寫的。當(dāng)時《無證之罪》找過他，但因為各個原因沒有合作上。我們寫《隱秘的角落》劇本的時候，王老師拿了柏林電影節(jié)最佳男演員，我挺為他高興，但那一刻我心碎了，感覺完了，他肯定不會接了。而且景春老師有個特別好的經(jīng)紀(jì)人，很懂內(nèi)容，會把劇本翻來覆去地看，去研究主創(chuàng)，跟我聊了很多深入的東西。她先幫王老師做了判斷，覺得我們是很好的團隊，幫助我們?nèi)フf服景春老師。再加上景春老師知道我們是《無證之罪》的團隊，有一定的信任。

我跟他說，老陳是新的人物，我們很有壓力，需要很好的演員幫我們讓角色發(fā)光。而且景春老師讓我最感動的是，在我們什么都沒有的時候，他是全劇第一個定的演員，當(dāng)時所有演員包括昊哥都沒定。他還等了我們一個多月，從6月等到7月開機。他也不尬戲，不愿意同時跑來跑去弄幾個戲，只想全身心的投入到一部作品的創(chuàng)作中。我猜測，王老師是拿了影帝的實力派演員，網(wǎng)劇市場這么好，他可能也想做更多不同的嘗試。

界面文娛：你怎么看現(xiàn)在社交媒體上觀眾的討論？現(xiàn)在似乎大多集中在故事和人物身上。討論量特別高。

盧靜：對一部劇來說，觀眾第一接觸到的一定是表演跟敘事，這是劇跟電影可能不太一樣的地方。如果我們真的預(yù)算少，沒辦法兼顧各個部門時，第一保住的肯定是表演跟劇本。只不過我們很幸運，有好的平臺，我們能有空間去做更多的事情。

現(xiàn)在熱度比我預(yù)期的還要好，看到豆瓣9.2分確實讓我非常感動，我覺得我們的觀眾怎么這么好？比我想象中還要懂我們。而且行業(yè)內(nèi)的這幫人也讓我特別感動，那一兩天看到好做影視行業(yè)的好朋友都在朋友圈里不分你我地幫這部劇打call，讓我一下多了好多戰(zhàn)友的感覺，我特別感動。

界面文娛：作為制片人，以后會嘗試?yán)^續(xù)開發(fā)短劇集的項目嗎？

盧靜：會，但我肯定不排斥長劇和電影。我覺得只是受眾不一樣，現(xiàn)在有了做短劇集的經(jīng)驗，在做短劇集的過程中有嘗到樂趣，下一部要是接著做，我當(dāng)然也愿意，對我有安全感。不過并不是觀眾需要什么，我們就給他們什么。還是得看故事本身適合做幾集，可能《隱秘的角落》做12集剛剛好。可能有人會說，現(xiàn)在生活節(jié)奏快了，大家沒耐心看長劇，但我覺得應(yīng)該是內(nèi)容適合幾集就幾集，拍好了，觀眾就會去看。如果一個只能拍12集的，非要拉到36集，觀眾肯定要罵。你把40多集的內(nèi)容塞到12集里講不清楚，也會被罵。