畢加索名畫被撕怎么回事 畢加索價值1.8億名畫被誰撕了原因是什么曝光

據(jù)英國媒體報道，在倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館，一名20歲男子把一幅價值約2千萬英鎊、約合人民幣1.8億的畫作撕毀。被毀畫作名為《女子半身像》，由畢加索在1944年創(chuàng)作，原型是畢加索的情人朵拉·瑪爾。目前，這名男子已被警方逮捕，并以刑事毀壞罪被起訴。美術(shù)館方面已經(jīng)把這幅名畫撤下，并請專業(yè)人士對損失進行評估。

“價值1.8億元畢加索名畫被撕”一事引發(fā)媒體關(guān)注

1月4日，“價值1.8億元畢加索名畫被撕”引發(fā)全網(wǎng)關(guān)注，很多人聯(lián)想到前不久脫口秀演員李誕在《奇葩說》的一番高論——“比蒙娜麗莎更美的，是正在燃燒的蒙娜麗莎……”

名畫被毀，雖然屬于“意外”事件，但近年類似個案不算少，每每引發(fā)輿論關(guān)注。藝術(shù)要靠這樣的“意外”事件才能引起關(guān)注嗎？“毀掉”是賦予藝術(shù)品價值的最好方式嗎？

“價值1.8億元畢加索名畫被撕”登上微博熱搜

美術(shù)館辦展，大多“防君子不防小人”

“16天前，當(dāng)我與這幅畫合影時，萬萬沒想到16天后它被撕了。”從微博上得知倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館所藏畢加索《女子半身像》被毀后，正在英國當(dāng)交換生的“木奚”有一種“不真實感”。

如今，去美術(shù)館看展成為稀松平常的休閑活動，親眼看看傳世名作更是被不少美術(shù)愛好者列入愿望清單。通常，美術(shù)館都配有安保人員，但就記者的實地參觀經(jīng)驗以及采訪所得來看，美術(shù)館的安保通常算不上太嚴密。

“就我去過的美術(shù)館、博物館來看，保護措施最齊全的是巴黎盧浮宮的《蒙娜麗莎的微笑》，可能因為太出名了，那幅畫不僅用玻璃罩上了，還設(shè)置了硬質(zhì)欄桿，游客只能在欄桿后觀賞。”“木奚”告訴記者，其他大部分歐洲美術(shù)館，畫作并不會套上玻璃罩，“觀賞者和畫作的距離可以很近。”

在泰特現(xiàn)代美術(shù)館，被毀名作《女子半身像》直接懸掛在墻上，前方?jīng)]有欄桿或繩索間隔。在一張網(wǎng)上流傳的照片里可以看到，甚至有小孩直接上手觸摸畫作。“木奚”回憶道，泰特現(xiàn)代美術(shù)館中，基本上每個展廳有一位工作人員，但也有一些展廳中只有游客，“我當(dāng)時看《女子半身像》時，附近是沒有工作人員的。”

“現(xiàn)在的美術(shù)館安保，都是防君子不防小人。”“90后”楊圓在西班牙普拉多美術(shù)館看過畢加索的畫，“名畫沒有特別的防護，最多就是一道繩子隔開，安保人員一人管一大間，會有很多死角。”自媒體博主“狂阿彌”也寫出自己在荷蘭巴塞爾美術(shù)館的參觀經(jīng)歷，“早上10點多去，展廳一個人沒有，木板嘎吱作響，一轉(zhuǎn)角就是莫奈的畫。沒有玻璃、沒有警戒線、沒有工作人員，甚至房間連監(jiān)控都沒有，隔壁就是梵高自畫像，還有畢沙羅，三樓就是畢加索早期作品。十點半后，才陸續(xù)有穿西裝的工作人員出現(xiàn)。”他不無感慨，“歐洲的美術(shù)館，只要去得早，整個世界都是你的。拉近距離的同時，當(dāng)然也伴隨著危險。為那幅畫感到遺憾。”

以參觀者體驗為先的展陳方式，建立在館方與參觀者的相互信任上。泰特現(xiàn)代美術(shù)館之旅留給“木奚”的是一段“很舒服”的觀展體驗，“布展很不錯，人也不多，大家基本上都能保持安靜。”

不論在普拉多美術(shù)館，還是在收藏著畢加索《格爾尼卡》的索菲亞王后國家藝術(shù)中心博物館，楊圓見到的都是猶如“朝圣”般的參觀者，“大家無需提示，說不拍照就不拍，并且都自發(fā)與藝術(shù)品保持一定的距離，駐足欣賞。”

網(wǎng)友觀點

毀壞藝術(shù)品的不僅僅是“熊孩子”

藝術(shù)品被毀非個例。就在去年5月，佳士得春拍“中國近現(xiàn)代書畫”專場曾經(jīng)發(fā)生毀畫一事——1393號拍品，任伯年《花鳥四屏》的第一幅“澹黃楊柳帶棲鴉”在預(yù)展中被一位小孩撕毀，佳士得只得臨時撤拍。

另據(jù)報道，2012年6月29日，一名男子將愛爾蘭國家美術(shù)館所藏的莫奈名畫《阿讓伊特盆地塞納河上的帆船》砸出一個大洞，近1/4遭破壞，大量油彩脫落。此畫由莫奈于1874年創(chuàng)作，是該館藏有的唯一一幅莫奈作品，當(dāng)時價值高達780萬英鎊，約合7471萬元人民幣。

上海一家美術(shù)館工作人員回憶，多年前曾有展覽作品被觀眾損壞。“有個小朋友奔跑中打破了玻璃柜，導(dǎo)致里面的展品全部碎掉，但由于是小朋友，沒有追究賠償責(zé)任。”舉辦展覽之前，美術(shù)館一般會為每件作品購買保險，倘若發(fā)生損壞，可由保險公司理賠。然而，不論是否存在金錢上的損失，作品被損壞，終究會讓美術(shù)館聲譽受到影響。

在美術(shù)館展廳中，通常會配備一到兩名保安，24小時輪番值守。不少美術(shù)館也會在作品前設(shè)置1米線，即便這樣，也無法完全避免意外的發(fā)生。“美術(shù)館沒法做到每幅作品前都有保安，難免顧此失彼。1米線其實只是象征性地攔一下，而且國外很多1米線離地僅20厘米，它攔住的是本身就不會去破壞作品的那些人。”這名工作人員說。

此前，上海玻璃藝術(shù)博物館也曾發(fā)生“熊孩子”毀壞展品事件，從現(xiàn)場監(jiān)控來看，兩個熊孩子直接沖進了1米線護欄，用力搖晃和拉扯展品。這也證明了1米線的作用更多是提醒觀眾文明觀展。“一般貴重作品會有特別安保措施。但也有藝術(shù)家要求不拉1米線，希望跟觀眾更親近。”

那么，美術(shù)館應(yīng)該優(yōu)先保障作品安全還是觀眾體驗？“其實兩方不可偏廢，藝術(shù)品隔了一層玻璃看肯定不舒服，美術(shù)館的服務(wù)對象是參觀者，不能像防賊一樣防觀眾，美術(shù)館本就是一個公共文化空間。但尊重展出的每一件藝術(shù)品，也是社會的基本公德。”藝術(shù)評論人、策展人施瀚濤介紹，歷史上有意破壞名畫的事件很多，有些出于個人喜好，也有政治、宗教、道德等因素。比如塞拉諾的攝影作品《尿浸基督》在展出時，就曾被很多人扔臭雞蛋。

“要在美術(shù)館破壞一件作品太容易了。”去年，施瀚濤也參觀過泰特現(xiàn)代美術(shù)館，發(fā)現(xiàn)那里和歐美其他美術(shù)館一樣，只有少數(shù)特別珍貴的作品才有玻璃罩保護。“湊得太近的話會有警報，或者保安提醒，但很多作品都是裸展。”

“對藝術(shù)要有基本的尊重”

前幾天，施瀚濤去上博看了“美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”，對安保措施印象很深：“我看到有位女士輕輕觸摸了一下作品，保安看到后立刻阻止，而且告訴她先不要離開，需要找專家確認一下作品是否發(fā)生損害。這樣的保護很專業(yè)。”

“有人說美術(shù)館就是一面社會的鏡子。” 施瀚濤認為，許多觀眾對當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作看不懂，或者不同意作品的含義，就回到家中上網(wǎng)對其進行粗俗的言語攻擊，這和在美術(shù)館中撕掉它的行為是相似的，“對藝術(shù)要有基本的尊重”。

撕掉畢加索畫的行為，讓施瀚濤想到前不久發(fā)生的一件熱點新聞。在蘇富比的一場拍賣中，英國涂鴉藝術(shù)家班克斯的名作《女孩與氣球》畫作以104.2萬英鎊成交后，又在眾目睽睽下被切割成碎片。據(jù)說，炮制這一切的就是藝術(shù)家本人。“也許這樣的行為比撕掉畢加索更適合佐證‘藝術(shù)品最大的價值，就是永遠活在人們的心中’的觀點。藝術(shù)家選擇這樣特別的場合來反思經(jīng)典藝術(shù)，反思藝術(shù)市場，前提是這是他本人的作品，而不是撕掉別人的。”

“美術(shù)館是‘弱勢’一方，只能加強安保管理和完善保險的風(fēng)險分散機制。”上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長甘智漪說，美術(shù)館除了加強安保外，還會啟動風(fēng)險分散機制，除了給展品購買保險外，還需要買公眾責(zé)任險。“比如觀眾在美術(shù)館中意外跌倒，造成展品損壞，可以通過公眾責(zé)任險理賠，但這一點往往被許多美術(shù)館忽視。”

另外，在藏品方面，美術(shù)館也會根據(jù)不同的作品級別配備不同的保護措施。“泰特現(xiàn)代美術(shù)館是一家非常專業(yè)的美術(shù)館，有著豐富的文化遺產(chǎn)。這次事件應(yīng)該不是技術(shù)和管理問題，他們也會有相應(yīng)的風(fēng)險防范機制。被撕毀的這張作品如果放在中國的某個美術(shù)館，可能會作為鎮(zhèn)館之寶嚴加防范，但對于泰特來說，這張作品也許還未達到最高級別的保護措施。相信以現(xiàn)在的技術(shù)手段，作品有修復(fù)的可能。”甘智漪說。

藝術(shù)品的價值究竟何在

當(dāng)畢加索《女子半身像》被撕毀的消息傳出后，有不少網(wǎng)友“抖機靈”，大言不慚地說“我也能畫這種，多簡單”。名畫或藝術(shù)品的價值何在？再度成為話題中心。

“藝術(shù)的價值，就是永遠活在人們的心中。”這是脫口秀演員李誕的結(jié)論。前不久，綜藝節(jié)目《奇葩說》的一個辯題火了，題目是“美術(shù)館著火了，一幅名畫和一只貓，在只能救一個的情況下選哪個？”一邊是無價的藝術(shù)，救了它，多一幅名畫傳世；另一邊是看似微不足道的一只貓，它代表著生命鮮活的價值。選擇“救貓”的李誕語出驚人，“畫最好的歸宿，就是‘燒了’；比蒙娜麗莎更美的，就是正在燃燒的蒙娜麗莎。”在他看來，藝術(shù)品的價值都是人們賦予的，名畫的故事越多則越有價值，“還有什么比燒掉更好的故事？”

“救畫”還是“救貓”？這是李誕在《奇葩說》里的論點

當(dāng)然，這或許只是綜藝節(jié)目中劍走偏鋒的玩笑之語。在施瀚濤看來，這類觀點只能算一種文學(xué)性的表達。“藝術(shù)品有物質(zhì)性和精神性兩種層面的意義。藝術(shù)史不能憑空書寫，很多經(jīng)典藝術(shù)品是人類共同擁有的，它是人類共同欣賞，加深彼此認同的，故意去破壞它，不管動機為何，都是不利于人類文明進步的。”另一方面，以畢加索為例，其作品的藝術(shù)價值已經(jīng)為世界所公認，即便還沒有完全被大眾所理解。“美術(shù)館展陳是一種藝術(shù)普及的手段，看不懂不能成為撕掉它的理由，否則所有人都只能看抖音了。”

楊圓說，藝術(shù)的價值是被歷史、被每一代的人所疊加定義出來的。“有的藝術(shù)品也許還不被大眾所接受，但它承載了那個時代的特殊意義，或許也是輔佐歷史紀事的稀缺物證。我們不得不承認，很多被歷代稱贊的美學(xué)，是和我們‘沒有壁’的，藝術(shù)能跨越歷史長河，今天的我們一眼看到，還是會立刻著迷。”《女子半身像》被撕一事，毀的是美術(shù)館對參觀者的信任度，“如若以后再不能近距離觀看歷史名作，于我們是一種遺憾。”

“這是一個社會新聞，只不過和藝術(shù)相關(guān)。”上海油雕院美術(shù)館副館長傅軍認為，美術(shù)館發(fā)生這樣的事情屬于小概率事件，大眾無需過度解讀。在他看來，有件事或許更值得關(guān)注——當(dāng)天登上微博熱搜的詞條是“價值1.8億元畢加索名畫被撕”，相比畢加索，也許更引起大眾關(guān)注的是放在其前面的“1.8億元”。

“其實泰特現(xiàn)代美術(shù)館中不乏類似價值的作品，但特別點出1.8億元，顯然是因為中國大眾對價格特別敏感。對于老百姓來說，藝術(shù)品往往都是天價，往往最刺激人興奮點的就是拍出了多少個億。也許撕掉1.8億元的畫才是上熱搜的點，至于是誰的作品并不重要，但對藝術(shù)作品的關(guān)注不能老停留在價格上。”傅軍說。

令人無奈的是，藝術(shù)新聞能上熱搜的往往都是藝術(shù)以外的內(nèi)容。傅軍希望，大眾可以更多關(guān)注藝術(shù)的本體，而不只是停留在獵奇。