《扶搖》浙江衛(wèi)視開播 新女性主義題材填補(bǔ)市場(chǎng)饑餓感

導(dǎo)讀

傳播符合時(shí)代價(jià)值觀的女性主義，摒棄落后弊病的舊式套路，是這部2018年的女性主義題材劇所做的努力與革新。

楊冪、阮經(jīng)天主演的《扶搖》將于今晚登陸浙江衛(wèi)視周播劇場(chǎng)，作為一部許久未見的古裝女性勵(lì)志劇，《扶搖》一直以來頗受各方關(guān)注，尤其隨著物料越來越多的曝光，無論是在題材、劇作內(nèi)容、制作甚至演員演技層面，《扶搖》不時(shí)有亮眼看點(diǎn)出現(xiàn)，結(jié)合2018年上半年因無爆款產(chǎn)生而略顯冷清的電視劇市場(chǎng)，《扶搖》顯然聚焦了更多期待的目光。

先進(jìn)價(jià)值觀的“新女性主義”題材

填補(bǔ)市場(chǎng)饑餓感

行業(yè)及大眾對(duì)《扶搖》的關(guān)注，首先源于它的題材有填補(bǔ)今年行業(yè)空白的作用，繼去年《楚喬傳》、《那年花開月正圓》等劇之后，市場(chǎng)一直沒有此類以女性為主視角的一線制作電視劇出現(xiàn)，而女性成長類劇作隨著近年的普及與成熟，已經(jīng)成為拉動(dòng)收視率、籠羅女性觀眾以及普及性別價(jià)值觀的重要載體。

此次《扶搖》對(duì)于業(yè)內(nèi)的價(jià)值，首先在于它為女性成長題材做了進(jìn)一步升級(jí)，之前有人稱《扶搖》為“新女性主義”作品，傳播符合時(shí)代價(jià)值觀的女性主義，摒棄落后弊病的舊式套路，是這部2018年的女性主義題材劇所做的努力與革新。

《扶搖》的新女性主義，集中體現(xiàn)在女主人設(shè)上，女主角是所有價(jià)值觀展現(xiàn)的核心，當(dāng)然也是革新的關(guān)鍵。扶搖作為全劇主線，她的性格、觀念、經(jīng)歷滲透著全部的價(jià)值理念。

她的新，第一在于不弱。區(qū)別于任人宰割的苦情小白花，扶搖是一個(gè)通身散發(fā)著強(qiáng)勢(shì)力量的女孩，這種強(qiáng)不以人物是否成長為轉(zhuǎn)折，而是從她幼年就刻進(jìn)骨子的人格，如預(yù)告片中扶搖以那句“從小就知道，不能疼，因?yàn)闆]有退路”開場(chǎng)，扶搖無論出身好壞資質(zhì)優(yōu)劣都勢(shì)必要成為強(qiáng)者。

扶搖的第二個(gè)新，是不服。“我一直相信世界上沒有過不去的劫，沒有踏不平的疆土”、“他們?cè)绞且驂何遥揖驮绞且儚?qiáng)”，扶搖帶著不服命的天性，以“雖千萬人吾往矣”的格言挑戰(zhàn)命運(yùn)，這種雄魂氣魄在女性角色中實(shí)屬罕見。

第三在于不圣母。扶搖的價(jià)值觀更符合現(xiàn)代人的干脆利落邏輯清晰，對(duì)于傷害自己的人，她直截了當(dāng)?shù)姆磽簦皇翘搨纬C作的原諒，內(nèi)部看片中就有她向經(jīng)常欺負(fù)她的師姐裴瑗還擊的情節(jié)。

第四在于不依附?！斗鰮u》擺脫了傳統(tǒng)大女主戲以愛情為絕對(duì)中心、以男主護(hù)花拯救為劇情高潮的套路，扶搖的成長完全人格獨(dú)立、精神獨(dú)立，不具備依附求助的慣性思維，這也是女性題材從思想基礎(chǔ)層面的一次徹底矯正。

第五在于不小氣。扶搖是一個(gè)從根本上具有大視野、大格局的女性，愛情是人生的錦上之花，她的精力更多在個(gè)人成長、家國大義之上，“以我一人之死，換天下人之生”就是一個(gè)有力注解。

五洲征程精彩奇奧

愛情部分甜虐雙極

除去題材的革新，《扶搖》本身也是一部元素豐富、看點(diǎn)頗豐的電視劇，劇情以扶搖的五洲歷險(xiǎn)征程展開，天然帶有探險(xiǎn)獵奇的性質(zhì)，五洲大陸的世界觀架構(gòu)異彩紛呈，天權(quán)、太淵、天煞、璇璣、穹蒼五洲地貌各異、斑駁陸離，從預(yù)告片中可見茫茫大漠、恢弘陸地、縹緲群山等世界觀元素，基本設(shè)置已經(jīng)足夠誘人。

且扶搖的五洲征程會(huì)帶入諸多人物、事件、沖突，從而達(dá)到自身的成長，在預(yù)告中有不少扶搖以將軍、俠客、智謀家等身份演繹的情節(jié)，足見復(fù)雜交錯(cuò)的扶搖歷險(xiǎn)記加深了劇情的層次多樣，且拓寬了全劇的格局，以充實(shí)豐滿的內(nèi)容提升這部劇的可看度。

愛情是最具看點(diǎn)的元素之一，《扶搖》在這方面同樣沒有露怯，且依舊帶有“新”的特質(zhì)。扶搖與長孫無極的愛情是一種勢(shì)均力敵、棋逢對(duì)手的模式，你強(qiáng)我更強(qiáng)、始終與你并肩是貫穿的主旨，雙人海報(bào)就有采用這種拔劍相向、互為敵手站位的創(chuàng)意。平權(quán)，是全劇想要傳達(dá)的先進(jìn)愛情觀，不要附屬、不要人格不對(duì)等，男女各自擁有強(qiáng)大的精神存在，再進(jìn)一步即是互相的扶持、助益、共同成長、雙雙實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。這也成就了劇中男女主角基于愛情的生死相托等高能情節(jié)。

而在精彩度上，兩人間也有微妙暖心的相處細(xì)節(jié)，比如斗貧模式、長孫無極向扶搖的撒嬌細(xì)節(jié)、愛生氣的扶搖、愛吃醋的無極等，諸多細(xì)節(jié)撒糖無數(shù)。同時(shí)長孫無極使命誅殺扶搖的設(shè)置，又將虐戀元素玩到極致，甜與虐雙極端，這應(yīng)該是一場(chǎng)精彩度高分的愛情。

楊冪阮經(jīng)天撐起演技半邊天

制作葆有業(yè)界良心

不得不說的是，這次的《扶搖》極有可能成為楊冪演員生涯中可圈可點(diǎn)的一部作品，在預(yù)告及內(nèi)部看片中，有許多的聲音表示楊冪的表現(xiàn)可以用“亮眼”來形容。情感的爆發(fā)、情緒的轉(zhuǎn)換、氣質(zhì)的統(tǒng)一，楊冪的演技都做到了處理得當(dāng)，某些如聲嘶力竭的嘶吼、黑化瞬間的眼神等細(xì)節(jié)甚至令人過目難忘。楊冪的“成熟”這一次有目共睹，而阮經(jīng)天的表現(xiàn)則可以用“純熟”來形容，作為曾經(jīng)的金馬影帝，阮經(jīng)天在《扶搖》中一人分飾三角，即有三種不同的性格狀態(tài)，無論是膽小怯懦、風(fēng)流倜儻或高貴冷冽，他的把握都細(xì)致入微，每個(gè)人物自成一體差異鮮明。

男女主角的演技表現(xiàn)立得住，整部劇的砥柱也就立住了，在這樣的基礎(chǔ)上，如劉奕君、王勁松等有口碑有流量的戲骨們，就保證了這部劇在各個(gè)演員層級(jí)上都達(dá)到上乘，雪中送炭化不了天寒地凍，只有一副好布帛才能錦上添花，反觀那些依靠老戲骨力挽狂瀾的劇，《扶搖》的老戲骨們承擔(dān)的功能或許更實(shí)際。

另外，從各方面看《扶搖》又是一部制作相當(dāng)“走心”的劇，班底人員的履歷寫滿了優(yōu)質(zhì)口碑?。骸都t高粱》、《甄嬛傳》的攝影謝澤，《瑯琊榜》、《偽裝者》的美術(shù)設(shè)計(jì)邵昌勇，《甄嬛傳》、《瑯琊榜》的禮儀指導(dǎo)張曉龍，獲得兩屆金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)的張世杰等。優(yōu)質(zhì)的制作團(tuán)隊(duì)才能輸出高超的審美，制作出優(yōu)質(zhì)的作品。

所以我們看到的《扶搖》具有其獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，造型、服裝、場(chǎng)景設(shè)計(jì)上并不是一般古裝劇紛繁無章法的華麗元素堆砌，而是遵循統(tǒng)一有格調(diào)的美學(xué)理論。服裝以魏晉古風(fēng)做改良，或淡雅清舒，或鮮明撞色，可謂濃淡皆宜。且美術(shù)上也注重中國文化的展現(xiàn)，大量采用原木色、水墨色、隔扇、帷幔等富含古韻味的配色及元素。武打動(dòng)作戲也一脈相承，富有中國武術(shù)動(dòng)靜有法、剛?cè)嵯酀?jì)的韻味情致。

可看性高+品質(zhì)有驚喜，多方面評(píng)估下來，《扶搖》的確是值得一看的作品，今晚22：00浙江衛(wèi)視中國藍(lán)周播劇場(chǎng)等你一起來鑒。