「票房」忘了《攻殼機動隊》，這兩部香港電影更值得關(guān)注

在本周上映的電影中，《攻殼機動隊》票房表現(xiàn)一般。上映三天《攻殼機動隊》的票房大約在 1.5 億元左右，與北美首周末的 1800 萬美元大致相當(dāng)。然而考慮到影片 1.1 億美元的成本，這個成績不算太好。

這個結(jié)果并不意外?！豆C動隊》的原作，日本導(dǎo)演押井守 1995 年推出的同名動畫電影更像是導(dǎo)演的個人哲學(xué)思考。再加上探討的人與機械以及自我的關(guān)系這一命題并不容易理解，電影本身更對評論界的胃口，而不是大眾的觀影口味。

此外，派拉蒙此次對于《攻殼機動隊》的改編也并不成功。事實上，這一次的影片更像是一個簡化版的《諜影重重》，少佐失去了記憶，在尋回記憶的過程中，少佐發(fā)現(xiàn)了隱藏在自己身上的一個驚天大陰謀，并因此發(fā)現(xiàn)了真正的自我。原作中押井守的哲學(xué)思考，被以一種近乎說教的方式表達出來，這也讓很多的原著粉對電影大失所望。

《攻殼機動隊》劇照

相比起《攻殼機動隊》，本周更值得探討的電影反而是兩部沒有引起多少關(guān)注的香港電影《一念無明》和《點五步》，雖然兩部電影在周末三天的排片大致都在個位數(shù)徘徊，票房也僅為 100 萬左右。

前者講述的是一位罹患躁郁癥的兒子與他的父親之間的故事，從中展現(xiàn)社會對于精神病人的態(tài)度看法，以及透過一個家庭的視角展現(xiàn)香港過去的變化。后者則是關(guān)于 1980 年代香港成立的第一支華人棒球隊沙燕隊的故事，并試圖用這一時期的香港與當(dāng)下的香港進行比較，從而提問香港今后應(yīng)該何去何從。

《一念無明》

《點五步》

這兩部電影值得探討，并不完全是因為電影本身的質(zhì)量。兩部電影的導(dǎo)演黃進和陳志發(fā)都是首次執(zhí)導(dǎo)電影，從電影的技法上來說，都有很大的提升空間。但他們都有一個共同的特點，就是將電影的鏡頭對準了香港本土的故事。

這不是香港電影黃金時代的特色。1970 年代香港電影逐漸走上巔峰，依靠的主要是武俠片、功夫片、以及喜劇片這三種電影類型。武俠片的代表人物包括胡金銓、徐克，成龍和李小龍則是功夫片的代表，喜劇片則培養(yǎng)出了許冠文、王晶、周星馳等多種不同的風(fēng)格。

“盡皆過火，盡是癲狂?！边@句出自《紐約時報》影評人對于香港電影的評價能夠概括這一時期香港電影的特點，瘋狂、粗暴、不講究，這些特質(zhì)會被一些人當(dāng)成批評，但卻是香港電影的魅力所在。

然而，近兩年，真正出挑的香港電影無論是在題材還是在風(fēng)格上都與這種固有印象相背離?！兑荒顭o明》被一些人拿來和《海邊的曼徹斯特》相比，是一部充滿了喪氣的電影，余文樂和曾志偉扮演的父子在社會中備受歧視。

《點五步》雖然有些青春熱血的感覺，但在當(dāng)下的政治、經(jīng)濟環(huán)境下審視這部影片，就不免帶上一些悲觀的色彩。它似乎是在暗示曾經(jīng)香港珍視的以拼搏為內(nèi)核的“獅子山下”精神開始消散，整個社會的發(fā)展陷入僵局、甚至是停滯。

再往前看幾年，這種趨勢就更加明顯。2011 年香港電影金像獎最佳影片《打擂臺》探索的是香港人的本土認同。2016 年金像獎最佳影片《十年》則展現(xiàn)了香港人對于未來政治局勢的憂慮。此外，還有《樹大招風(fēng)》、《踏血尋梅》等影片，他們或直接描繪香港社會，或通過隱喻的方式表達對香港的看法。

這都源于整個大環(huán)境的變化。1970 年代，香港蓬勃發(fā)展，社會整體呈現(xiàn)出一種樂觀的情緒，大家都相信只要努力就能成功。然而現(xiàn)在，香港的社會矛盾越發(fā)激烈。這當(dāng)中不僅有香港貧富差距越來越大造成的階級之間的矛盾，也有對于香港是否能夠維持以往的自治體制的擔(dān)憂。

在這種大環(huán)境下，香港人被激發(fā)出了一種本土意識。近年來，在香港的輿論場上，探討什么是香港人，什么是香港價值，什么是香港精神的聲音越來越多。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，就是一批香港的年輕導(dǎo)演，開始越來越多創(chuàng)作本土題材的作品，《一念無明》的黃進以及《點五步》的陳志發(fā)就是這樣的代表。

當(dāng)然，和分裂的香港社會一樣，并不是所有香港導(dǎo)演都這么做。一部分選擇北上，進入大陸的電影業(yè)。徐克拍出了《智取威虎山》和《西游伏妖篇》，王家衛(wèi)參與了《擺渡人》的監(jiān)制，林超賢則走向了主旋律，執(zhí)導(dǎo)了《湄公河行動》。

這兩種取向也許并無高下之分，但與純粹的商業(yè)類型片相比，《一念無明》和《點五步》會顯得更加真誠，他們表達了香港人現(xiàn)在的焦慮、困惑、無奈、恐慌等種種情緒。那些無法明言的東西，都能夠在電影中找到。這才是這些電影中最可貴的東西。

這些電影在大陸的票房表現(xiàn)不佳，這可以理解。電影本身的題材并不討喜，精神病人的生活、一支棒球隊的成立，這些都離大陸觀眾太遙遠了。但如果你想去了解一下那座城市中的人們在想什么，他們會是一個不錯的選擇。