玩攝影的各位老炮兒們,風(fēng)光攝影相信你們已經(jīng)不會(huì)陌生了吧?建筑、山川、水流…提到拍風(fēng)光,大家都是一身勁兒。既然都喜歡拍風(fēng)光,那怎能不聊聊廣角鏡頭呢?這可是風(fēng)光攝影最基本的配置啊。于是,為了滿足各位風(fēng)光黨的“器材欲”,我們集齊了佳能、尼康、索尼三家的16-35mm F4鏡頭,給各位讀者帶來一場(chǎng)廣角大橫評(píng)!
關(guān)于為何選擇16-35mm F4:
也許有人會(huì)說,16-35mm F4根本不夠看啊,為啥你們不選更大光圈更廣焦段?事實(shí)上在選器材時(shí)我們考慮了好久。既然要橫評(píng),肯定要選規(guī)格相同、價(jià)位相近的產(chǎn)品,而目前主流的三大廠商(佳能、尼康、索尼)中,完全對(duì)等的只有16-35mm F4規(guī)格的鏡頭了,況且F4光圈的“小三元”比起F2.8光圈的“大三元”而言價(jià)格也要更加親民,于是我們最終決定選擇三支16-35mm F4進(jìn)行對(duì)比。
·鏡身對(duì)比:體積、細(xì)節(jié)與規(guī)格
拿到這三支鏡頭,首先當(dāng)然得看看外觀。拍過風(fēng)光的人都知道,為了找一處好機(jī)位,背著器材走上好幾公里是常有的事,如果鏡頭能小一點(diǎn)、輕一點(diǎn),那肯定要省力不少。佳能EF 16-35mm f/4L IS USM、尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR以及索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS的便攜性如何呢?擺一起比比看就知道了~
三支16-35mm F4鏡頭體積對(duì)比
體積方面,這三支鏡頭差別較為明顯。索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS由于采用了外變焦設(shè)計(jì),比起另外兩支要小了不少;尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR的體積是三者中最大的,重量方面也是“頂級(jí)”水準(zhǔn);佳能EF 16-35mm f/4L IS USM的便攜程度處在一個(gè)折中點(diǎn),不過比起尼康而言,同為單反鏡頭,其大小控制還是較為理想的。
一支鏡頭的設(shè)計(jì)直接決定了鏡頭質(zhì)量與使用體驗(yàn)。此次我們找的這三支鏡頭都屬于自家的“小三元”系列,雖然不及“大三元”那般豪氣,但做工方面毫不含糊,都配備了金屬卡口以及密封鏡身。
三支鏡頭均采用了金屬卡口,但索尼沒有配備橡膠圈
索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS采用了外變焦設(shè)計(jì),鏡頭進(jìn)灰的風(fēng)險(xiǎn)更高一些
細(xì)節(jié)上看,佳能、尼康的卡口處配備了橡膠墊圈,同時(shí)內(nèi)對(duì)焦、內(nèi)變焦保證了鏡筒密封性;索尼的這支廣角采用外變焦設(shè)計(jì),因此增加了鏡頭進(jìn)灰的幾率,沒有給配橡膠圈也有些遺憾。
索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS沒有對(duì)焦窗,想要快速對(duì)到無窮遠(yuǎn)就比較困難了
索尼16-35mm F4的鏡身非常簡(jiǎn)潔,雖然好看但操控起來比較麻煩
在拍風(fēng)光時(shí)為了保證整個(gè)畫面的細(xì)節(jié),我們經(jīng)常會(huì)采用手動(dòng)對(duì)焦,并且將焦點(diǎn)放在無窮遠(yuǎn)處。佳能與尼康的16-35mm F4鏡頭都配備了對(duì)焦窗,并且鏡身上都有防抖開關(guān)以及AF/MF切換撥桿,實(shí)際拍攝時(shí)可以迅速切換到想要的模式;索尼16-35mm F4鏡頭的鏡身設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)約,沒有任何撥桿以及對(duì)焦提示,好處是看起來更加酷炫,壞處就是鏡頭需要通過機(jī)身來設(shè)置,操作有些麻煩。
·畫質(zhì)對(duì)比(一):16mm端銳度測(cè)試
鏡頭的畫質(zhì)會(huì)直接影響風(fēng)光照片中的景物細(xì)節(jié),因此在拍風(fēng)光時(shí)非常考驗(yàn)鏡頭的銳度。我們針對(duì)佳能EF 16-35mm f/4L IS USM、尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR以及索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS的銳度進(jìn)行了具體測(cè)試,所采用的機(jī)身分別為佳能EOS 5DS R、尼康D800以及索尼A7RII這三款高像素產(chǎn)品,首先我們來看16mm端的中心畫質(zhì)對(duì)比。
我們分別用這三支鏡頭的16mm端進(jìn)行逐檔光圈拍攝,并截取紅框部分放大展示
16mm端F4中心銳度對(duì)比
16mm端F5.6中心銳度對(duì)比
16mm端F8.0中心銳度對(duì)比
16mm端F11中心銳度對(duì)比
16mm端F16中心銳度對(duì)比
16mm端F22中心銳度對(duì)比
首先我們來看看這三支鏡頭在16mm端的中心銳度。不難發(fā)現(xiàn),三支鏡頭在F4至F11時(shí)都有著不錯(cuò)的中心銳度,而小光圈下由于衍射問題的加重,三者的畫質(zhì)也都逐漸開始下降。橫向比較來看,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM在這三者中有著最好的表現(xiàn),中心部分的細(xì)節(jié)紋理比起另外兩者要更加豐富一些,這與鏡頭的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及機(jī)身本身的像素差異都有關(guān)系。
16mm端F4邊緣銳度對(duì)比
16mm端F5.6邊緣銳度對(duì)比
16mm端F8.0邊緣銳度對(duì)比
16mm端F11邊緣銳度對(duì)比
16mm端F16邊緣銳度對(duì)比
16mm端F22邊緣銳度對(duì)比
之后我們?cè)賮砜纯慈хR頭在16mm端的邊緣銳度如何。可以看到三支鏡頭在F4光圈下的邊緣銳度相近,隨著光圈收縮都有一定的提升,而在F16、F22時(shí)銳度都出現(xiàn)了下降。從整體上看,三者在廣角端的邊緣銳度差距不大,具體誰的表現(xiàn)更優(yōu)秀則要見仁見智了,各位讀者不妨自己對(duì)截圖區(qū)域進(jìn)行對(duì)比。
·畫質(zhì)對(duì)比(二):35mm端銳度測(cè)試
16-35mm焦段的最大特點(diǎn)就在于其十分靈活,16mm可以記錄廣角大場(chǎng)景,而35mm則可以拍攝一些小景或是靜物。為了更全面地對(duì)比這三支16-35mm F4鏡頭,筆者針對(duì)它們?cè)?5mm端的銳度也進(jìn)行了實(shí)拍測(cè)試,首先來看看35mm端的中心畫質(zhì)對(duì)比。
我們分別用這三支鏡頭的35mm端進(jìn)行逐檔光圈拍攝,并截取紅框部分放大展示
35mm端F4中心銳度對(duì)比
35mm端F5.6中心銳度對(duì)比
35mm端F8.0中心銳度對(duì)比
35mm端F11中心銳度對(duì)比
35mm端F16中心銳度對(duì)比
35mm端F22中心銳度對(duì)比
我們先來看看這三支鏡頭在35mm端的中心畫質(zhì)。從實(shí)拍樣張放大來看,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM在35mm端的中心銳度上同樣有著最好的表現(xiàn),實(shí)際出片的細(xì)節(jié)比起尼康、索尼來說要更加豐富。接著我們?cè)賮砜纯?5mm端的邊緣成像對(duì)比。
35mm端F4.0邊緣銳度對(duì)比
35mm端F5.6邊緣銳度對(duì)比
35mm端F8.0邊緣銳度對(duì)比
35mm端F11邊緣銳度對(duì)比
35mm端F16邊緣銳度對(duì)比
35mm端F22邊緣銳度對(duì)比
從35mm的實(shí)拍表現(xiàn)來看,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM與索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS在邊緣成像的細(xì)節(jié)上有著更好的還原,對(duì)于欄桿上的紋理刻畫要更加清楚;尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR在35mm端的邊緣畫質(zhì)則依舊不夠銳利,出片放大后細(xì)節(jié)稍顯不足。
·素質(zhì)對(duì)比:暗角、畸變、眩光抑制
對(duì)于廣角鏡頭而言,由于整體場(chǎng)景光線入射時(shí)的角度不一致,往往容易出現(xiàn)暗角現(xiàn)象,影響照片整體的亮度。那么在暗角抑制這塊,這三支16-35mm F4鏡頭做的怎么樣呢?不妨來看看實(shí)拍的效果。
暗角展示(佳能)
暗角展示(尼康)
暗角展示(索尼)
在處理照片時(shí),筆者同時(shí)關(guān)閉了這三支鏡頭的校正文件以查看鏡頭本身的暗角抑制能力。從實(shí)際拍攝的樣張來看,三支鏡頭有著不同程度的暗角問題,其中佳能EF 16-35mm f/4L IS USM的暗角程度比起另外兩支鏡頭而言要更輕一些,尼康、索尼在暗角方面表現(xiàn)相近。
廣角拍風(fēng)光時(shí)光線的傾斜度更大,更容易出現(xiàn)桶形畸變,讓照片看起來不夠自然,這時(shí)鏡頭的畸變抑制能力就顯得尤為重要。我們針對(duì)佳能EF 16-35mm f/4L IS USM、尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR以及索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS的畸變控制進(jìn)行了實(shí)拍測(cè)試,一起來看看它們的表現(xiàn):
畸變展示(佳能)
畸變展示(尼康)
畸變展示(索尼)
從實(shí)拍的效果來看,三支廣角鏡頭都出現(xiàn)了桶形畸變問題,不過從房檐以及地面上路磚的形變來看,三支鏡頭的畸變程度從大到小依次為尼康、索尼、佳能。因此,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM在畸變控制能力上同樣有著頂級(jí)的水準(zhǔn)。
相信風(fēng)光黨們?cè)谂恼諘r(shí)都很討厭大光比,因?yàn)轱L(fēng)光攝影常要用到小光圈,而在小光圈下,一旦畫面中出現(xiàn)太陽等強(qiáng)烈光源,往往就會(huì)產(chǎn)生鏡頭眩光,照片的細(xì)節(jié)與顏色都會(huì)受到影響。鏡頭眩光與鏡頭結(jié)構(gòu)、鍍膜都有關(guān)系,那么這三支16-35mm F4的抗眩光表現(xiàn)分別如何呢?我們同樣從實(shí)拍中見真章。
眩光展示(佳能)
眩光展示(尼康)
眩光展示(索尼)
從實(shí)拍的樣片來看,不得不說佳能EF 16-35mm f/4L IS USM鏡頭在眩光抑制上有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。這三張照片筆者均采用相同機(jī)位,并且使用F22的小光圈進(jìn)行拍攝??梢钥吹郊涯蹺F 16-35mm f/4L IS USM鏡頭的樣張幾乎沒有眩光的痕跡,而尼康、索尼的眩光問題則都非常嚴(yán)重,這對(duì)實(shí)拍的效果以及后期修圖都有著非常不利的影響。
·對(duì)比總結(jié):哪家16-35mm F4更出彩?
經(jīng)過一系列同場(chǎng)景測(cè)試,這場(chǎng)風(fēng)光盛宴到此也接近尾聲了。這三支16-35mm F4鏡頭,究竟誰才是風(fēng)光攝影的最優(yōu)之選,相信各位讀者心里已經(jīng)有了答案。在中心畫質(zhì)方面,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM有著最為豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn),而在邊緣畫質(zhì)上更占優(yōu)勢(shì)的則是佳能與索尼兩者。相比之下,尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR在銳度測(cè)試中并沒有占到便宜,這與其鏡頭解析力的不足、機(jī)身的像素劣勢(shì)都有關(guān)系。
銳度表現(xiàn)取決于鏡頭解析力以及機(jī)身像素,尼康在這些方面仍需努力
鏡頭本身的光學(xué)設(shè)計(jì)對(duì)風(fēng)光攝影同樣至關(guān)重要,在暗角、畸變以及眩光這三個(gè)維度的測(cè)試中,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM鏡頭比起另兩者而言均有不小的優(yōu)勢(shì),尤其是眩光抑制方面做得非常出色,而尼康、索尼在這些項(xiàng)目中則基本打成平手。需要說明的是,暗角、畸變其實(shí)都可以通過后期軟件來進(jìn)行補(bǔ)救,但相比之下眩光問題則要難處理的多,因此在前期拍攝時(shí),選擇一支抗眩光能力更強(qiáng)的鏡頭是非常有必要的。
抗眩光能力與鏡頭的結(jié)構(gòu)、鍍膜、用料都有關(guān)系,在這一點(diǎn)佳能占了很大優(yōu)勢(shì)
最后再來總結(jié)下鏡頭本身的設(shè)計(jì)。在便攜性上,索尼的微單系統(tǒng)展現(xiàn)了自身的體積優(yōu)勢(shì),這支FE 16-35mm F4 ZA OSS鏡頭在收縮之后的確非常小巧,不過外變焦的設(shè)計(jì)讓這支鏡頭的防護(hù)密封性大打折扣,此外,鏡身上缺乏對(duì)焦窗以及操作撥桿也為高端玩家的操控帶來了困擾;佳能EF 16-35mm f/4L IS USM與尼康A(chǔ)F-S 16-35mm f/4G ED VR雖然稍大,但在使用體驗(yàn)和防護(hù)性上則更加出色。
在防護(hù)性、使用體驗(yàn)上,單反鏡頭依舊有著很大優(yōu)勢(shì)
索尼FE 16-35mm F4 ZA OSS鏡頭由于采用外變焦結(jié)構(gòu),因此更加便攜,但進(jìn)灰也是個(gè)問題
16-35mm F4這一規(guī)格的鏡頭在定位上其實(shí)非常劃算,能夠同時(shí)實(shí)現(xiàn)較好的便攜性以及不錯(cuò)的性能。此次對(duì)比當(dāng)中,佳能EF 16-35mm f/4L IS USM鏡頭無疑是最大贏家,在銳度、光學(xué)素質(zhì)以及鏡身設(shè)計(jì)上都有著出色的表現(xiàn),并且在價(jià)位上也最為親民,可以說是一支足夠出色的便攜廣角鏡頭。在文章的最后,我們?yōu)榇蠹屹N出了這三支鏡頭的規(guī)格以及售價(jià),以便各位讀者對(duì)比參考。
三支16-35mm F4鏡頭規(guī)格對(duì)比
責(zé)任編輯:海凡
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