如何判斷風(fēng)光攝影師的水平

如果你問我風(fēng)光攝影中哪類題材的難度最大？我會(huì)毫不猶豫地回答你：小景風(fēng)光。

如果你問我如何迅速判斷一個(gè)風(fēng)光攝影師的水平高低？我會(huì)不假思索地告訴你：看他作品集里是否擁有能讓人眼前一亮的小景作品。

如果以上這兩個(gè)回答讓看慣廣角大片的你震驚、難以置信。那么聽聽世界頂級(jí)風(fēng)光攝影師Marc Adamus對(duì)自然小景拍攝的評(píng)價(jià)：

Marc Adamus： I find the intimate scenes challenging to capture because I often feel like an outsider looking in， rather than being contained within something all around me。 With intimate scenes I am less likely to realize the potential for a photograph until the exact moment I am viewing it； where as with a big landscape the potential is usually obvious to me for some time before the picture is taken。 Therefore， the times I have had success rendering effective images from small scenes have often been the times I have been moving very slowly， paying very careful attention。

Marc Adamus曾經(jīng)在接受專訪時(shí)說到：我發(fā)現(xiàn)拍攝自然小景充滿挑戰(zhàn)，因?yàn)槲页３８械皆谂臄z小景時(shí)我并沒有被現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境所環(huán)抱，而更像一個(gè)局外者在窺探其中。對(duì)于我而言，一個(gè)大景的拍攝潛力往往顯而易見；然而小景的潛力卻只能在親眼見到那個(gè)特定條件時(shí)才得以悟到。因此只有當(dāng)我放慢速度、對(duì)周圍的細(xì)節(jié)更為仔細(xì)地觀察時(shí)，才能最終獲得一幅比成功、滿意的小景風(fēng)光作品。

事實(shí)上有同樣想法的頂尖風(fēng)光攝影師絕不止Marc一個(gè)，聽聽Sarah Marino和Ron Coscorrosa的類似觀點(diǎn)：

Sarah Marino & Ron Coscorrosa： Grand scenic landscapes， with their big skies， dramatic foreground elements， and tremendous depth are an important part of landscape photography， but they are only that： a part。 An entire universe of possibilities opens up when a photographer looks for and seeks out these often-smaller scenes。 More importantly， photographing these scenes allow the vision of the photographer to shine through in ways that photographing grand scenic landscapes often cannot。

Sarah Marino和Ron Coscorrosa： 那些包含廣闊的天空、震撼的前景、無以倫比的景深的大片（大景）無疑是風(fēng)光攝影的一個(gè)重要組成部分，但它們也僅僅只是一部分而已。當(dāng)一個(gè)攝影師開始追尋、捕捉尋那些微妙的小景時(shí)，也就打開了一片充滿無限可能的攝影空間。更為重要的是，小景風(fēng)光攝影用一種特殊的方式讓攝影師的藝術(shù)視野得以升華閃亮，而這種藝術(shù)視野的深度往往無法通過拍攝大景所獲得。

那么究竟什么是自然小景攝影？它又有何神奇之處會(huì)讓這些頂尖風(fēng)光攝影師面臨挑戰(zhàn)卻又趨之若鶩呢？本文希望通過一些文字解釋和直觀的實(shí)例分析帶你走進(jìn)小景風(fēng)光攝影的大門，感受其中的妙趣橫生。

一、什么是小景風(fēng)光？

給小景風(fēng)光下一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x不是件容易的事情。盡管見到一張具體照片時(shí)，很多攝影愛好者也許能憑直覺感性地區(qū)分是否屬于小景范疇，但小景本身所包括的題材五花八門很難一語概括。筆者覺得與其給小景風(fēng)光下定義，不如先總結(jié)下什么是它的對(duì)立面，大景風(fēng)光：

正如Sarah Marino和Ron Coscorrosa所描述的，大景風(fēng)光，也就是廣大攝友俗稱的“大片”，往往具備幾個(gè)重要的特性：

1。縱深：一個(gè)典型的大景畫面通常具有明顯的前景、中景、遠(yuǎn)景。

2。寬廣：大多數(shù)大景風(fēng)光由廣角鏡頭完成。超越肉眼的透視廣度、邊緣畸變?cè)斐傻囊曈X沖擊是讓人一見鐘情的絕招。

3。多元素：深度和廣度決定了大景風(fēng)光畫面中元素的多樣性——絢爛的天空、盛開的野花、形態(tài)美妙的水流等等自然元素的相互組合、相互呼應(yīng)都是大景風(fēng)光常見的形式。

以下兩幅即為傳統(tǒng)意義上的大景風(fēng)光，均由16mm的超廣鏡頭拍攝，輔以流行的景深合成技術(shù)來達(dá)到整個(gè)縱深的清晰銳利，以體現(xiàn)一種視覺沖擊。

與大景風(fēng)光形成鮮明對(duì)比，小景風(fēng)光具備迥然不同的特性：

1。相對(duì)較窄的視角：與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個(gè)局部。而這個(gè)局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對(duì)環(huán)境細(xì)致入微的觀察。

2。注重于自然景觀局部細(xì)節(jié)的規(guī)律：小景風(fēng)光由于視角的特點(diǎn)往往包含元素的種類并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會(huì)對(duì)僅有的元素在畫面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。

3。烘托氛圍、意境：很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫面中具體哪個(gè)景物，也并不一定需要畫面中有明顯的視覺中心點(diǎn)。

千針萬確——冰封的美國(guó)威斯康星州蘇必利爾湖岸

如果通過與大景風(fēng)光對(duì)比所得到的這些對(duì)小景風(fēng)光的定義、解釋仍然顯得模糊抽象，那么下面以一些拍攝實(shí)例來具體介紹小景風(fēng)光的部分題材、特點(diǎn)、技巧和思路，希望能給讀者帶來更為全面、生動(dòng)的認(rèn)識(shí)。

二、化繁為簡(jiǎn)

大自然是紛繁錯(cuò)綜的。越大的場(chǎng)景、越廣的視角通常意味著更多雜亂元素的入境，而對(duì)整體畫面表達(dá)造成一定的負(fù)面影響。因此拍攝大景時(shí)經(jīng)常會(huì)在前期絞盡腦汁尋找能避開更多雜亂元素的角度，或者后期耗費(fèi)大量時(shí)間埋頭擦除、修復(fù)、克隆掉干擾視線的元素。然而并不是任何條件在前后期努力下都能使最終的照片達(dá)到理想的效果。遇到這類情況時(shí)，不妨退一步思考一下是否可以通過變換焦距、拉近畫面、仔細(xì)觀察選取一個(gè)巧妙的局部來大刀闊斧地化繁為簡(jiǎn)。

實(shí)例1：冰雪奇緣——美國(guó)華盛頓州北喀斯喀特國(guó)家公園雪山上的無名雪洞

以“冰雪奇緣”這張照片為實(shí)例來介紹這種小景拍攝的思路。這張照片偶得于一次北喀斯喀特國(guó)家公園雪山徒步。喀斯喀特山脈北起加拿大不列顛哥倫比亞省，穿越美國(guó)華盛頓州和俄勒岡州，最終到達(dá)加利福尼亞州，在它的沿線有十多座雪山。而這次徒步原本的主要目的是拍攝著名的貝克雪山秋景。可惜天公不作美，山里的霧氣始終沒有散開讓貝克雪山露出真容，拍攝日落大片的可能完全落空。然而當(dāng)徒步至半山腰時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了一小片冰川，而在冰川下意外藏匿了一個(gè)不及一人高的雪洞。腦海中頓時(shí)想起Marc Adamus拍攝過那張夢(mèng)幻般的雪洞場(chǎng)景“The Deep Blue”，于是一鼓作氣爬進(jìn)洞里。然而與想象中的夢(mèng)幻場(chǎng)景截然不同，小雪洞內(nèi)部地上樹枝叢生、亂石滿地，洞內(nèi)壁也附著了斑斑駁駁的污泥。這種雜亂繁忙的畫面讓我頓感無從取景。絞勁腦汁也就獲得了下圖所示的全景構(gòu)圖，并且還是經(jīng)過數(shù)小時(shí)的后期清理才得到這樣的效果，與Marc Adamus等拍攝大型雪洞的作品相去甚遠(yuǎn)。

在沒有得到滿意的全景構(gòu)圖后，我換了一個(gè)思路，裝上70-200的長(zhǎng)焦鏡頭開始考慮拍攝雪洞局部細(xì)節(jié)的可能性。由于長(zhǎng)焦的視角和肉眼的中焦視角有著比較明顯的區(qū)別，我個(gè)人的習(xí)慣是端著相機(jī)通過取景器觀察、搜索來選取局部。這樣往往比直接通過肉眼判斷更為有效直觀。這個(gè)場(chǎng)景的局部取景我使用了以下的思路：

1。光線：表現(xiàn)洞外陽光滲透進(jìn)洞內(nèi)所展示的晶瑩剔透。

2。層次：選取洞壁上層疊豐富、走向規(guī)律的部分

3。簡(jiǎn)潔干凈：盡可能將瑕疵多的洞壁部分排除出構(gòu)圖。

最終在一番仔細(xì)搜索、嘗試和思考后，得到了“冰雪奇緣”的最終效果。值得一提的是，這張照片的后期處理也延續(xù)了以上所列的三點(diǎn)思路：

·光線：依據(jù)人眼的視覺規(guī)律，后期時(shí)我將照片整個(gè)做了上下翻轉(zhuǎn)，將反射高光的部分置于畫面上方更為引人注目。通過筆刷局部加亮高光部分將陽光的滲入感進(jìn)一步加強(qiáng)。

·層次：局部壓暗照片四周的陰影部分，同時(shí)保持各層邊緣的亮度來強(qiáng)調(diào)輪廓線條。

·簡(jiǎn)潔干凈：通過克隆工具進(jìn)一步修復(fù)洞壁那些無法避免的小瑕疵。

得益于小景化繁為簡(jiǎn)的思路讓我在一個(gè)非理想的雪洞場(chǎng)景中獲得一張視角獨(dú)特、個(gè)性鮮明、難以復(fù)制的作品。如果當(dāng)時(shí)固執(zhí)地抱著非全景不拍的思維，那最終只能獲得一張山寨、雜亂版的“The Deep Blue”。此外一張成功的作品的誕生需要明確清晰的拍攝思路，而這種思路往往貫穿了前期與后期。

三、排列規(guī)律

有一類小景著眼于通過被攝物體的排列規(guī)律來表現(xiàn)大自然所創(chuàng)造的機(jī)緣巧合。而這些特征多數(shù)可以歸結(jié)為簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面的組合擺放。在前面的實(shí)例思路中提到過層次這個(gè)概念，而層次其實(shí)也可以歸為排列規(guī)律的范疇。層次的本質(zhì)是遠(yuǎn)近排列的一些平面，通過它們的輪廓線輔以不同的光影和清晰度來刻畫出一種規(guī)律，進(jìn)而折射出距離感。下面再舉幾個(gè)實(shí)例來延伸這一小景拍攝思路。

實(shí)例2：紅與白——美國(guó)亞利桑那州波浪谷

在旅游信息、圖片信息急速膨脹的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，美國(guó)亞利桑州的波浪谷對(duì)廣大攝友來說可謂眼熟能詳。它的攝影作品，可能已經(jīng)看到審美疲勞。而這張“紅與白”也許能讓你眼前一亮，甚至第一眼未必能馬上反應(yīng)出拍攝的地點(diǎn)。普遍認(rèn)為波浪谷的最佳拍攝條件是正午時(shí)分，由直射陽光勾勒出巖石的自然紋理，來展現(xiàn)“波浪”的既視感。而“紅與白”攝于一個(gè)大雪紛飛的早晨，天空一片慘白，整個(gè)波浪谷的能見度非常低，根本沒有直射陽光。由于波浪谷巖壁的垂直角度，雪并不能長(zhǎng)時(shí)間附著在它上面。在降雪短暫停歇的間隙，隨著巖壁上雪逐漸掉落地面，巖石的紋理竟然被白色的殘雪清晰地勾勒襯托出來。而這種奇妙的狀態(tài)僅僅維持了兩三分鐘，剩余的雪就都掉落到了地上。

拍攝這張照片的思路很明確，就是尋找紋理線條最清晰、走向最有規(guī)律的那個(gè)局部。由上面的分析圖可以看到近、中、遠(yuǎn)三塊巖壁將畫面分割成了三個(gè)三角形的局部。而每個(gè)局部的紋理線條都有自己整齊的走向。為了純粹地強(qiáng)調(diào)線條、簡(jiǎn)化畫面，拍攝時(shí)嚴(yán)格避免了天空的入境，同時(shí)也只包含了少部分純白的地面。后期的調(diào)整仍舊遵循突出線條的整體思路，簡(jiǎn)單增強(qiáng)了紅色的飽和度與亮度、增強(qiáng)了整體對(duì)比使紅白更加分明，利用色彩的區(qū)分進(jìn)一步刻畫了線條。

實(shí)例3：點(diǎn)石成金——美國(guó)華盛頓州北喀斯喀特國(guó)家公園雪山上的金松秋景

除了線條外，點(diǎn)的排列同樣可以構(gòu)成精彩的小景作品。“點(diǎn)石成金”也拍攝于美國(guó)華盛頓州北喀斯喀特國(guó)家公園雪山。每年秋天雪山上的金松都會(huì)展現(xiàn)最有生命力的顏色和姿態(tài)。照片拍攝的時(shí)間其實(shí)早已過了日出前后的黃金半小時(shí)——那個(gè)早晨是萬里無云的“光板天”，導(dǎo)致預(yù)想的日出拍攝一無所獲。

當(dāng)太陽升至比較高的某個(gè)位置時(shí)，我觀察到遠(yuǎn)處垂直崖壁上稀稀疏疏的金松恰好會(huì)被側(cè)光點(diǎn)亮。頓時(shí)嗅到了拍攝小景的機(jī)會(huì)，開始用長(zhǎng)焦在眾多崖壁上尋找具有明顯排列規(guī)律的金松陣列。嘗試了幾個(gè)局部后，最終找到了這個(gè)較為簡(jiǎn)潔的排列。后期的思路類似“紅與白”，通過增強(qiáng)冷暖色和明暗的對(duì)比來突出高光的“點(diǎn)”排列，弱化背景崖壁的陰影區(qū)。

實(shí)例4：Puzzle（拼圖）——出自極影攝影師潘瑋浩

有了點(diǎn)和線，自然少不了面的排列。極影攝影師潘瑋浩的這張Puzzle巧妙結(jié)合了火山表面的自然花紋與由地形造成的局部積雪。兩種顏色、兩種明暗的圖案相互交錯(cuò)，再配合星星點(diǎn)點(diǎn)穿插其中的樹木，完美詮釋了排列規(guī)律的小景風(fēng)光拍攝手法。

點(diǎn)、線、面等局部細(xì)節(jié)的排列規(guī)律是展現(xiàn)大自然之精妙的一種較為抽象的攝影手法。要運(yùn)用得當(dāng)嫻熟，依賴于攝影師對(duì)環(huán)境細(xì)致入微的觀察能力和想象能力。在徒步、踩點(diǎn)、拍攝過程中，放慢步伐、留意周圍的大小景觀、培養(yǎng)對(duì)局部光線的敏感度都能增加捕捉到此類場(chǎng)景的機(jī)會(huì)。相反，那些事先就給自己預(yù)定好這次一定要拍什么，到了現(xiàn)場(chǎng)就直奔主題的攝影愛好者，往往容易錯(cuò)失發(fā)現(xiàn)這些排列規(guī)律的機(jī)會(huì)。風(fēng)光攝影不是TVB劇——看了開頭就知道結(jié)局。拍攝過程中通過耐心觀察而產(chǎn)生的意外發(fā)現(xiàn)不僅增加了攝影的樂趣，也鍛煉提高了攝影師自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

四、質(zhì)感

眾所周知照片是一種二維媒介。如果說點(diǎn)線面的排列規(guī)律還比較容易用二維媒介直觀表現(xiàn)，那么質(zhì)感這個(gè)三維概念的平面表現(xiàn)則進(jìn)一步展現(xiàn)了小景風(fēng)光的精妙之處。質(zhì)感的強(qiáng)調(diào)通?；趦蓚€(gè)重要要素：

1。明暗：在合適方向、強(qiáng)度的光線照射下，景物表面的細(xì)小凹陷、凸起、層疊會(huì)被陰影和高光自然區(qū)分開，而這種明暗對(duì)比很自然的在平面媒介上創(chuàng)造出立體感?？催^、學(xué)過素描的讀者一定對(duì)這種手法不陌生。

2。色彩：巖石表面由于成分不同而形成的多彩花紋、植物枝葉因?yàn)槭芄獠煌纬傻念伾珴u變——色彩的變化也暗示了質(zhì)感的變化。

實(shí)例5：瘋狂山丘——美國(guó)內(nèi)華達(dá)州火焰谷州立公園

實(shí)例6：彩色惡土——美國(guó)猶他州蘑菇石林

“瘋狂山丘”和“彩色惡土”展現(xiàn)的分別是巖層和惡土的質(zhì)感。它們的拍攝有很多共同之處。兩者都利用了日落后金星帶時(shí)最柔和的散射光——柔和、微妙的散射光、漫反射光往往比強(qiáng)烈的直射光對(duì)質(zhì)感的體現(xiàn)更有幫助。兩者都同時(shí)結(jié)合了明暗和色彩來展現(xiàn)出巖層的片狀層疊和惡土的干燥開裂。然而兩張照片的拍攝角度卻不太相同。

“彩色惡土”采用的是嚴(yán)格意義的平面拍攝，即鏡頭與畫面垂直，畫面中的所有部分都在同一焦平面。平面拍攝是體現(xiàn)小景質(zhì)感最常使用的方法。它的好處是重點(diǎn)突出、畸變較小、也不需要很大的景深。難點(diǎn)則是對(duì)被攝物體表面結(jié)構(gòu)比較挑剔，如果表面僅僅只有細(xì)微的顆?；蛘咂鸱?，那么很難找到一種光線角度能夠?qū)①|(zhì)感刻畫強(qiáng)烈。而“彩色惡土”得益于有起伏較為強(qiáng)烈、特征較為明顯的裂紋元素，以及紅白相間的色彩烘托，得以克服平面拍攝的這一弊端。

“瘋狂山丘”則是典型的非平面拍攝，即鏡頭與被攝表面并不垂直。非平面拍攝在尋找拍攝位置、角度的時(shí)候要密切關(guān)注光的方向和柔和程度，來創(chuàng)造最和諧的光影立體效果。而拍攝的難點(diǎn)則是無論用長(zhǎng)焦還是用廣角，都很容易造成景深不夠，導(dǎo)致畫面中大片邊角部分脫焦。如果脫焦的邊角在不容易注意到的暗部還問題不大，如果是在高光、高飽和區(qū)域則干擾視線、成為敗筆。拍攝中要注意經(jīng)常通過相機(jī)LCD放大照片、仔細(xì)檢查各部分清晰狀況。使用較小的光圈配合三腳架的輔助大部分情況下能解決景深問題，但少數(shù)極端情況則還需要配合使用多張景深疊加的技術(shù)。

實(shí)例7：剛?cè)岵?jì)——美國(guó)華盛頓州富蘭克林瀑布

當(dāng)明暗和色彩條件都不理想的時(shí)候，也未必就無法表現(xiàn)質(zhì)感?！皠?cè)岵?jì)”這張照片拍攝于一個(gè)冬季的陰天，既沒有理想的光線，整個(gè)場(chǎng)景也都被單調(diào)的藍(lán)調(diào)籠罩。然而通過流水長(zhǎng)曝光下的絲滑和瀑布冰柱冰針的“對(duì)比”凸顯出兩者截然不同的質(zhì)感。舉這個(gè)例子意在啟發(fā)讀者，攝影并無公式可言，卻可以充滿奇思妙想，小景風(fēng)光更是如此。

五、氛圍

從顯而易見的“化繁為簡(jiǎn)”，到容易理解的點(diǎn)線面“排列規(guī)律”，到有點(diǎn)模糊的“質(zhì)感”表現(xiàn)，我們討論的小景風(fēng)光范疇正一步步越來越抽象。這種“抽象”的頂點(diǎn)則是本文介紹的最后一個(gè)小景風(fēng)光類別：氛圍。氛圍也稱意境，是一種說不清、摸不著但又能確實(shí)感覺得到的東西。它往往來自攝影師置身于特定環(huán)境中的一種情緒、感受，通過照片的渲染來傳遞給觀者。氛圍小景靈活多樣，云、霧、霜、露、雪等多種天氣條件都是表現(xiàn)氛圍的絕佳素材。氛圍小景在構(gòu)圖上也沒有條條框框的限制——可以包含標(biāo)志性的景觀，也可以沒有明確的視覺中心元素。只要畫面的整體效果能夠恰當(dāng)展現(xiàn)一種明確的氛圍，那么作品的目的就達(dá)到了。

實(shí)例8：夢(mèng)中之湖——美國(guó)北密歇根州秋色

“夢(mèng)中之湖”拍攝于一次美國(guó)北密歇根的賞秋之旅。一連幾天陰雨綿綿，秋冬之交溫度還很低，將攝影、游玩的興致降到了低點(diǎn)。旅途的最后一天，因?yàn)闆]訂到賓館，我們選擇了在一個(gè)不出名的小湖邊露營(yíng)。經(jīng)歷了淅淅瀝瀝的一晚，第二天清晨突然被一聲槍響驚醒，驚恐中走出帳篷環(huán)顧四周，才意識(shí)到是遠(yuǎn)處林子里的打獵聲。當(dāng)獵槍聲停止后，整個(gè)四周安靜到只能聽見自己的呼吸聲。走到湖邊，發(fā)現(xiàn)由于溫度的回升，湖面上浮現(xiàn)了一層薄霧。沒有一絲風(fēng)使湖面宛如鏡面，將對(duì)岸各種顏色楓樹朦朦朧朧的倒影呈現(xiàn)其中。空氣清新，迷霧繚繞。這張照片的最終效果，準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時(shí)身在此中的感覺——靜、仙。而達(dá)到這個(gè)效果除了天時(shí)、地利外，也需要通過一些主觀的加工。這里主要使用的方法是后期顏色的調(diào)整。通過整體色調(diào)向“青藍(lán)”方向的調(diào)整，以及將樹木的紅、黃、橙、綠單獨(dú)向相應(yīng)的嫩色系、亮色系調(diào)整，用類似人像中“小清新”的調(diào)色思路營(yíng)造了一種“空山新雨后，天氣晚來秋”的感覺。

實(shí)例9：飛雪連天——美國(guó)猶他州布萊斯國(guó)家公園

與“夢(mèng)中之湖”的安靜不同，“飛雪連天”表現(xiàn)的則是一種冷暖交替的感受。照片拍攝于布萊斯國(guó)家公園的一個(gè)冬日早晨。由于高海拔的關(guān)系，布萊斯國(guó)家公園冬天的溫度低至零下二十五攝氏度。寒風(fēng)夾雜著雪花陣陣呼嘯，腳踏雪釘在日出前就瑟瑟發(fā)抖地守在了拍攝點(diǎn)，嘴里啃著硬邦邦、冰冰涼的餅干。然而僅僅十幾分鐘后，太陽越過地平線，用第一屢陽光親吻在石筍上時(shí)，仿佛將整個(gè)沉睡的石林喚醒，仿佛將寒意驅(qū)趕得一干二凈?！帮w雪連天”的構(gòu)圖中并沒有一兩個(gè)主宰畫面的石筍，而是主要通過光感、遠(yuǎn)景的朦朧感、冷暖色調(diào)對(duì)比來反映現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

實(shí)例10：排山倒海——美國(guó)華盛頓州舒克桑山

氛圍可以是多種多樣的，如果說前兩個(gè)實(shí)例表現(xiàn)的意境都比較安詳、和諧，那么“排山倒海”則體現(xiàn)了大山里的險(xiǎn)峻、壓抑和凝重。舒克桑山（Mt Shuksan）被稱為美國(guó)喀斯喀特群山中被攝影師記錄最多的山峰。該片的構(gòu)圖卻并沒有包含舒克桑山任何標(biāo)志性、特征性的景觀，而只是用200毫米長(zhǎng)焦拉近截取了側(cè)峰上的一個(gè)小坡。然而真正烘托整個(gè)場(chǎng)景氛圍的既不是小坡本身，也不是坡上稀散的松樹和草地，而是有如排山倒海之勢(shì)俯沖下來的云霧。同樣沒有主宰的景觀來捕獲視線，通過特定天氣條件、目的明確的構(gòu)圖和后期的暗調(diào)、低飽和處理的配合營(yíng)造出了一個(gè)整體感覺。

六、為什么我們要拍小景風(fēng)光

舉了這么多實(shí)例，也許作為讀者的你仍舊在疑問：小景風(fēng)光究竟好在哪里？我為什么要去嘗試、追求小景風(fēng)光？那么希望下面這段總結(jié)能解答這種疑問。也希望這篇小景風(fēng)光的介紹能對(duì)讀者在追尋風(fēng)光攝影的道路上有所啟發(fā)，能夠挖掘更多個(gè)性化、原創(chuàng)性的題材、表現(xiàn)，而不是千篇一律的照搬模仿流行的風(fēng)格。

1。拍攝小景風(fēng)光更容易體現(xiàn)攝影師的主觀原創(chuàng)性。

不可否認(rèn)大景風(fēng)光同樣可以非常創(chuàng)新，然而創(chuàng)新的程度受環(huán)境（特別是地形）的限制要大得多。很多所謂大片，尤其是那些熱門景點(diǎn)的大片，或多或少是在不斷重復(fù)別人的作品，變化的往往只是天氣條件而不是攝影師自身的想法。這種大同小異的重復(fù)使得作品本身的藝術(shù)價(jià)值大打折扣。相反，在同一場(chǎng)景、同一天氣條件下，小景風(fēng)光的拍攝潛力、選擇是無限的。這種豐富的選擇提供了攝影師八仙過海、各顯神通的平臺(tái)，來創(chuàng)造出帶有個(gè)性、真正屬于自己的攝影作品。

2。小景風(fēng)光難以復(fù)制。

也許你已經(jīng)通過之前的實(shí)例分析發(fā)現(xiàn)，很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件。這些條件往往轉(zhuǎn)瞬即逝，也通常難以預(yù)測(cè)。另一方面，小景風(fēng)光的拍攝角度、取景構(gòu)圖甚至拍攝地點(diǎn)經(jīng)常是在現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)發(fā)掘的，具有一定的隨機(jī)性、不確定性。也許第二天到了同一場(chǎng)景都未必能重新找回一模一樣的構(gòu)圖。因此絕大部分優(yōu)秀的小景風(fēng)光作品極難被復(fù)制重現(xiàn)。物以稀為貴，這也奠定了一幅好的小景風(fēng)光作品的價(jià)值。

冬日暖陽——美國(guó)猶他州布萊斯國(guó)家公園

3。小景風(fēng)光對(duì)天色、光線的要求寬松，擅長(zhǎng)拍攝小景風(fēng)光會(huì)大大增加在非理想條件下的出片率、出好片率。

咋一看這個(gè)觀點(diǎn)與之前提到的“很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件”的說法相矛盾。但回想一下那些看過、拍過的優(yōu)秀大景風(fēng)光作品，它們大多都需要絢麗的天色和壯觀的云彩來烘托，條件比較單一。相反對(duì)于小景風(fēng)光而言，對(duì)天色幾乎沒有要求，同時(shí)需要的僅僅是局部光線。即使是局部光線也不依賴于某種特定的形式，無論是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能創(chuàng)造出佳作。風(fēng)光攝影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻譯即所有光都是好光。而這句話應(yīng)用在小景風(fēng)光上真是再合適不過了。

4。小景風(fēng)光貴在堅(jiān)持、貴在積累。

單張小景風(fēng)光照片往往顯得單薄、不如大景風(fēng)光那樣奪人眼球。但經(jīng)過積累，當(dāng)多張同地點(diǎn)或類似主題的小景作品組成系列時(shí)，它們對(duì)地域、地質(zhì)、氣候、時(shí)間、氛圍的整體表現(xiàn)深度、耐看性將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單張大片所能企及的程度。