如懿傳為什么要讓周迅演15歲的如懿 如懿傳會(huì)在電視臺(tái)播出嗎？

《如懿傳》可能是迄今為止中國(guó)電視史上制作費(fèi)用、主創(chuàng)陣容、精良程度等都處在金字塔尖的大戲。但是，一部劇有一部劇的命運(yùn)?！度畿矀鳌纷蚤_(kāi)拍以來(lái)，就因?yàn)?ldquo;樹(shù)大招風(fēng)”，制作和播出之路堪稱艱難而多舛。好不容易，《如懿傳》終于在騰訊視頻獨(dú)播，僅僅播出過(guò)20余集，其爭(zhēng)議聲和各種雜音在市場(chǎng)上已經(jīng)形成沸騰之貌。近日，揚(yáng)子晚報(bào)記者在北京獨(dú)家采訪了導(dǎo)演汪俊以及制片人黃瀾，兩位業(yè)內(nèi)的知名人士對(duì)于當(dāng)下觀眾的評(píng)論以及市場(chǎng)的各類反應(yīng)坦然處之，并重點(diǎn)解析了幾大疑問(wèn)。

­ 1 為什么要讓周迅演15歲的如懿？

­ 《如懿傳》前兩集為了鋪陳兩位主角的前世今生，有幾場(chǎng)15歲的如懿和乾隆的戲。劇集播出后，網(wǎng)友們議論紛紛，其中“40多歲的周迅演15歲裝嫩”這些抨擊，讓主創(chuàng)有些措手不及。對(duì)于這些“意外”，導(dǎo)演和制片人顯然很不忍心演員們承受這些。汪俊表示，《如懿傳》原著中直接寫(xiě)宮內(nèi)的生活，交待如懿和乾隆是青梅竹馬也只是幾句話、幾行字就完成了。但是，如何在影視劇中用鏡頭畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)是經(jīng)過(guò)了細(xì)心研磨的，“寫(xiě)如懿和乾隆情感的過(guò)程，我們希望它有一個(gè)前史，有一個(gè)一開(kāi)始從青梅竹馬逐漸過(guò)渡到后面的慘烈。”因此，劇集開(kāi)始就有了15歲左右兩人的幾幕戲，盡管這個(gè)篇幅不長(zhǎng)，但是導(dǎo)致“周迅裝嫩”等負(fù)面聲音開(kāi)始傳出，對(duì)此，汪俊表示，“關(guān)于用年輕演員這個(gè)事，其實(shí)我們當(dāng)時(shí)也有考慮過(guò)，但實(shí)際上從乾隆結(jié)婚到后面登基，就是六年的時(shí)間，這六年真的很難找這種長(zhǎng)得那么像的年輕人。”

­ 至于為什么周迅出現(xiàn)在第1、2集時(shí)，臉胖狀態(tài)不好被猜測(cè)是打了玻尿酸等討論，汪俊也誠(chéng)懇地給出了解釋，“前一兩集都是在最后拍的，那個(gè)時(shí)候演員們的狀態(tài)都是最不好的時(shí)候，周迅的臉都是浮腫的，她一個(gè)月只休息了三四天。我們當(dāng)時(shí)也是沒(méi)有想到這些因素。演員我蠻心疼他們的，開(kāi)頭兩集戲是到最后才拍最年輕、最有朝氣的那些戲，確實(shí)是在安排上有一些失誤。”

­ 2 劇中的服飾尊重史實(shí)了嗎？

­ 《如懿傳》拍攝周期長(zhǎng)達(dá)9個(gè)月，制作這部精良的大戲的每一個(gè)“工種”都是精益求精。在服飾造型上，《如懿傳》集結(jié)了兩位殿堂級(jí)的人物，一位是香港著名的美術(shù)指導(dǎo)張叔平，一位是電影《梅蘭芳》、電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》的服裝設(shè)計(jì)陳同勛。然而，剛開(kāi)播時(shí)，《如懿傳》的造型卻惹來(lái)網(wǎng)上轟轟烈烈的討論，其中，周迅剛開(kāi)始出場(chǎng)時(shí)脖子上系著的蝴蝶長(zhǎng)結(jié)，以及整個(gè)服飾色彩堆積，觀眾最是感到困惑，這“蝴蝶結(jié)”在清朝真的存在嗎？

­ 答案是肯定的。導(dǎo)演汪俊說(shuō)，“我們知道康乾盛世在清代是最鼎盛的時(shí)期，我們從整個(gè)制作上來(lái)講，因?yàn)楣适掳l(fā)生在這個(gè)階段，所以就是我們從美術(shù)、從制作、從整個(gè)服化道的層面，盡量想體現(xiàn)康乾盛世的輝煌。我們當(dāng)時(shí)的一個(gè)美學(xué)的思想，就是要清楚一點(diǎn)，在那個(gè)基礎(chǔ)上，我們盡量讓康乾盛世的那種繁榮，包括宮廷內(nèi)的那些華麗這些陳設(shè)，都做了大量的投入和大量的展現(xiàn)。”甚至相關(guān)主創(chuàng)還借鑒了郎世寧的一些畫(huà)作做參考。”黃瀾則稱她跟負(fù)責(zé)服飾的陳同勛老師交流過(guò)， 《如懿傳》涉及人物眾多，時(shí)間跨越乾隆朝前后60余年，“所以服裝風(fēng)格既有入關(guān)時(shí)的滿文化傳承，又融合了漢文化的改良。需要將所有角色青年到老年的年齡變化、身份變化體現(xiàn)出來(lái)，更需要使衣服與人物、與妝容、與場(chǎng)景相配合。劇中眾角色造型在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上也加入了現(xiàn)代審美改良，或清新婉約、或艷麗嬌媚。”

­ 3 這是個(gè)皇家婚姻圍城的故事？

­ 在歷史上，如懿這個(gè)皇后最終是斷發(fā)被廢的一個(gè)人物。正史中沒(méi)有詳述這段經(jīng)歷，但《如懿傳》如何來(lái)展現(xiàn)和設(shè)定這段最核心的戲劇橋段，是觀眾們都非常關(guān)心的。早前主創(chuàng)們都表示，這是一個(gè)皇家婚姻圍城的故事。而如懿斷發(fā)，是因?yàn)楦星槠屏褑?？汪俊的回答是?ldquo;這個(gè)劇處理斷發(fā)的行為不僅僅是情感的，它還關(guān)系到社稷，關(guān)系到整個(gè)前朝后宮等方面，如懿考慮了很多，但是我不能劇透，你們看到后面真的挺震撼的，我相信大家為她斷發(fā)而叫好，真的不是兒女情長(zhǎng)。如懿真有國(guó)母那種考量，那種寬闊的胸懷。”

­ 制片人黃瀾說(shuō)，“流瀲紫在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，她也覺(jué)得怎么歷史上有一個(gè)皇后干得好好的，也有皇子，丈夫跟她也是年少定情，為什么到后來(lái)不干了呢？皇后為什么會(huì)辭職呢？斷發(fā)就是一種辭職，其實(shí)我們是反思成功學(xué)的，我們?cè)趧∏楫?dāng)中大幅度的篇幅都在探討這個(gè)問(wèn)題。” 她還表示，“我們經(jīng)常會(huì)把所謂的人生幸福都寄托于某一樣事情，皇上寄托于皇權(quán)，如懿寄托于愛(ài)情，阿箬會(huì)寄托于權(quán)力，有些寄托于生下皇子，我們把所有未來(lái)自己對(duì)幸福的定義，都嫁接在一個(gè)外在的事物上面。所以在故事的最后，每個(gè)人在離開(kāi)的時(shí)候，都會(huì)有重新的反思。我們也講皇上可能是世界上最可憐的職業(yè)，因?yàn)樯聛?lái)的時(shí)候，爸爸就很忙，也顧不上他，媽媽生下他，讓嬤嬤們來(lái)帶大他，所有的兄弟都是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。他的成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中也缺乏所謂的情感關(guān)懷，也沒(méi)有辦法選擇自己的職業(yè)。”

­ 4 這部劇還會(huì)在電視臺(tái)播出嗎？

­ 在汪俊和黃瀾看來(lái)，《如懿傳》和其他宮廷劇或者后宮劇的區(qū)別，在于這部劇女主角的人設(shè)不一樣。汪俊表示，“我們慣常傳統(tǒng)意義上的宮廷劇，可能大部分都是女主從逆境到最后神奇打怪，逆襲成功，站在了勝利者的頂峰，一般都是這樣的套路?！度畿矀鳌非∏∠喾?，如懿跟之前所有后宮戲的女主角都不一樣，她可能贏得了皇后的位置，也曾經(jīng)贏得過(guò)皇帝的心，最后她失敗了，我們從故事情節(jié)上來(lái)講，沒(méi)有像其他的女主角站立在了最后勝利的頂峰上，最后幾乎要廢后，然后跟皇帝的情感也分崩離析，連獨(dú)立的碑陵都沒(méi)有進(jìn)入，從后宮的這種戲來(lái)講，這是個(gè)loser。”但汪俊覺(jué)得，如懿更了不起，“她完成了一次精神上的逆襲，在她死之前，她把所有跟紫禁城、跟皇上有關(guān)系的東西，全部毀掉了，她是一個(gè)自由的靈魂，她要的是她自己內(nèi)心的解放，她真正獲得了自由，她用死來(lái)解脫它，我覺(jué)得這個(gè)可能更高級(jí)，或者說(shuō)更文學(xué)，美學(xué)的含量更高。”

­ 目前《如懿傳》在騰訊獨(dú)播，導(dǎo)致很多爸爸媽媽、大爺大媽們無(wú)法在電視上看到，觀眾們關(guān)注這劇還有機(jī)會(huì)在電視臺(tái)播出嗎？黃瀾給出的答案是，“我們?cè)跔?zhēng)取，我覺(jué)得還是很有可能的。”

原標(biāo)題：《如懿傳》導(dǎo)演、制片人解析劇情:她完成一次精神上的逆襲